Quelle magnifique instrument !! La série ES mythique que Gibson proposait avec à choix un pont fixe, un trapèze ou un Bigsby pour les 335 et d’autres modèles a, dès 1965 subi quelques adaptations au manche, et souvent les instruments de la fin des années 60 et début des 70’s sont décriés pour leur petit manche… Mais le profil de cette ES-335 originale de 1974 est assez rond, de type C, et possède une largeur de sillet de 39,6mm. Les frettes sont récentes, le refrettage a été très bien fait et les frettes sont sans marques d’usure ou dégâts, et possèdent une hauteur parfaite. Le confort de jeu est phénoménal. Cette ES-335 est autrement entièrement d’origine, mécaniques, micros (Patent number), électronique et évidemment le finish et le hardware. Le finish original Cherry red a légèrement passé, comme c’est souvent le cas pour les productions de 74 et 75, et offre une allure Watermelon fantastique. Légère, cette ES-335 claque comme on s’y attend avec les ES, mais possède une rondeur et une ampleur que nous ne trouvons pas avec les séries récentes. La différence est flagrante. Le timbre est plus rond, plus doux et l’équilibre général du son délivre moins d’attaque et de claque que les instruments neufs. Franchement, sur les 335, la différences est évidente entre du récent et des vintage… On a l’attaque et la précision typiques des ES-335 mais avec une rondeur accentuée. C’est mieux, évidemment.

Instrument en excellent état avec de rares raies éparses, notamment au dos, mais sans apparition de bois, un ou deux petits coups ici et là, pas de bois apparent, pas de cassure ni dégât, aucune modification ni réparation. Excellent état, une des plus clean que nous ayons eues. Livrée avec son coffre original.

Magnifique instrument donc, dans une série mythique que Gibson proposait avec à choix un pont fixe, un trapèze ou un Bigsby. Les ES-335 ont dès 1965 subi quelques adaptations, notamment au manche. Mais le profil de cette ES-335 originale de 1974 est assez rond, de type C, et possède une largeur de sillet de 4.03mm. Les frettes sont récentes, le refrettage a été très bien fait et les frettes sont sans marques d’usure ou dégâts, et possèdent une hauteur parfaite. Le confort de jeu est phénoménal. Cette ES-335 est autrement entièrement d’origine, mécaniques, micros (Patent number), électronique et évidemment le finish et le hardware. Légère, cette ES-335 claque comme on s’y attend avec les ES, mais possède une rondeur et une ampleur que nous ne trouvons pas avec les séries récentes. La différence est flagrante. Le timbre est plus rond, plus doux et l’équilibre général du son délivre moins d’attaque et de claque que les instruments neufs. Franchement, sur les 335, la différences est évidente entre du récent et des vintage… On a l’attaque et la précision typiques des ES-335 mais avec une rondeur accentuée. C’est mieux, évidemment.

Instrument en bon état, manifestement beaucoup joué, avec des raies éparses, du playwear, un ou deux petits coups ici et là sur le corps, quelques coups sur le dos du manche, mais sans casse, fentes ni évidemment aucune modification ni réparation. Livrée avec son coffre original.

Quelques changements et réparations au cours de sa vie, cet ampli a ainsi deux HP Vox Labeled Celestion Ceramic G12H 30W de 1967, plusieurs capacitors changés, dont les dates varient entre 1966 et 1984, et le tolex semble dater des années 70. Les détails des réparations faites en 2025 sont disponibles. Une lettre B visible dans le châssis ainsi que les 5 tubes de préampli, le panneau de contrôle gris (et non de couleur cuivre) et son numéro de série dans les 7000 suggère qu’il s’agit là d’un AC30 B, Bass version, de 1965.

Un certificat signé par Paul Sutin accompagne l’ampli, attestant de sa provenance. Une pièce de collection avec du vécu, du caractère et une histoire qui résonne encore.

Outre la finition Faded McCarty Sunburst, l’autre particularité des finitions de ces séries Artist relations est le vernis nitro utilisé. Il s’agit là d’un « vrai » vernis nitrocellulosique sans ajout de plastifiant. C’est bête à dire, mais la quasi totalité des vernis appelés nitro actuellement commercialisés et proposés par les grandes marques contiennent des plastifiants, rendant les vernis plus simples à appliquer mais empêchant aux vernis de vieillir de la même manière, et surtout conférant aux vernis un toucher plus collant. Là, PRS a pour ces séries choisi un vernis nitrocellulosique sans plastifiant. Cela relève superbement la finition Faded McCarty Sunburst et met davantage en valeur les exceptionnels motifs de la table en érable. L’érable utilisé pour cet instrument est un érable exceptionnellement figuré, plus léger et surtout digne dans de tels niveau de qualité que les érables utilisés pour le Private Stock.

Et en 2021, PRS sort une série limitée à 200 exemplaires d’une Artist Relation Joe Walsh, proposant comme spécifications principales et spectaculaires une table en érable figuré de fou, un dos en une pièce d’acajou aux motifs splendides, un manche en acajou avec une touche en palissandre de Rio avec un binding et un diapason Gibson de 24.594″, un pont en deux pièces et des micros PRS 58/15 LT Pickups. C’est simplement splendide, et comme la belle est légère et extrêmement résonnante, on peut sans nul doute parler là d’une des plus fabuleuses PRS faites ces dernières années. Ah, et la belle est signée par Joe Walsh.

Cette guitare super confortable est un poids plume vibrant, possédant une acoustique déjà évidente. Il s’agit de plus d’une bombe de confort et de son, et le setup est absolument dingue. Le manche est parfait, en acajou extrêmement dense pour assurer stabilité et résonance, le binding de manche est légèrement arrondi sur le bord de la tranche. Tant l’intonation que l’action font de cette Artist Relations Joe Walsh Limited Edition un exceptionnel instrument. Cette guitare possède une résonance étonnante. Jouée à vide, cette Singlecut a déjà de la voix, et les vibrations se ressentent aisément, bien plus facilement que sur un solid body traditionnel. Les micros 58/15 LT sont super intéressants avec un niveau de sortie fidèle à des PAF et un timbre assez ouvert. La définition des basses est impressionnante, et l’articulation des accords, grâce à un équilibre parfait des cordes entre elles, est optimale. Le micro manche est hallucinant, jamais sourd ni flou dans le son, il reste très défini et clair. Le micro bridge a évidemment plus de mordant, mais ne délivre pas ce timbre criard de nombreux micros bridge, et l’équilibre entre les micros est parfait. Cette guitare possède évidemment les registres des Les Paul, mais délivre une palette sonore bien plus vaste qu’une standard Gibson grâce à son push pull de split de pickups. C’est simple, elle fait tout, du Jazz au Fusion en passant par le Blues et des jeux plus Rock, mais elle excelle pour les solos, grâce à son sustain de dingue. Ca vibre, ça chante et ça résonne…

Instrument d’occasion en état neuf, collectionné par son précédent propriétaire qui s’était constitué avec patience, goût et méticulosité un impressionnant arsenal de guitares. La guitare vient avec son coffre original, ses documents d’origine et son document d’exportation CITES pour la touche en brazilian rosewood. Une merveille.

Après une interruption en 1993, durant laquelle aucun modèle USA Custom n’a été proposé, la série USRG a été introduite. Ces guitares étaient entièrement fabriquées aux États-Unis par le maître luthier David Bunker et son équipe chez PBC Guitars, en Pennsylvanie. Ces modèles étaient dotés du manche breveté « Tension Free » de PBC, dépourvu de truss rod traditionnel. Cette série a été produite de 1994 à 1996. Nous avons un tel instrument, une banez USA Custom USRG-30 signée par Steve Vai, Satriani et Eric Johnson, en vente au magasin.

revenons à notre série originale, la UCEW de 1992. Notre RG USA Custom UCEWQM présentée ici se distingue par un corps en aulne avec une superbe table en érable quilté AAA avec finition Purple transparente. L’épaisseur et les motifs de la table sont exceptionnels. Le manche en érable moucheté est lui aussi absolument superbe et est monté avec une touche en palissandre. Le manche est une bombe de confort, et grâce à la touche au radius moderne, les techniques shred et les bends deviennent un véritable jeu d’enfant.

L’instrument possède des micros Di Marzio PAF Pro en humbucker et un Rio Grande en single coil, qui a été monté dans le début des années 2000. Hardware en finition black. Cette guitare est en bon état, et montre des traces de jeu et des raies éparses, mais pas de dégâts notoires. Livrée  avec un coffre Ibanez export original, cette gratte est une petite bombe pour le Shred !!

]]> https://leadmusic.com/fr/produit/2006-fender-custom-shop-eric-clapton-signature-midnight-blue/ Tue, 31 Mar 2026 06:29:53 +0000 https://leadmusic.com/?post_type=produit&p=40996 La Stratocaster Eric Clapton Signature est une bête à part dans l’histoire de Fender, et les déclinaisons Custom Shop sont souvent de très bonnes guitares. C’est le cas avec ce très chouette instrument de 2006, qui a certes pas mal joué mais qui nous parvient en très bon état. Et comme cette superbe Stratocaster issue du Custom Shop Fender de 2006, possède la magnifique finition Midnight Blue, on est tout content de la proposer à la vente car ce finish est probablement le plus beau de tous.

Cette guitare est en excellent état pour son âge. Elle présente uniquement quelques petites rayures et marques éparses liées à une utilisation normale, mais aucun choc ni dommage important. L’instrument a été très bien entretenu. Les frettes sont en parfait état, avec très peu d’usure, permettant un jeu fluide et confortable sur tout le manche.

Le corps est particulièrement léger et très résonant, ce qui donne à cette Strat une réponse acoustique exceptionnelle et un sustain remarquable, même à vide. Une guitare vivante, inspirante et très agréable à jouer. Comme souvent avec les bons instruments du Custom Shop de cette période, elle possède beaucoup de caractère et une vraie personnalité sonore grâce à notamment son pont fixe bloqué, ses pickups Noiseless et son boost intégré.

Une excellente Stratocaster du Custom Shop 2006, livrée avec son coffre original et ses documents, COA et hangtags d’origine.

Une magnifique et rare Ibanez Reb Beach Signature RBM2NT de 1992, dans un excellent état, s’est posée chez Leadmusic après être passée dans les pattes d’un chouette musicien et collectionneur… Cette guitare, communément appelé Voyager, n’a pas trop bourlingué mais il y a des petites marques, petites raies, léger playwear sur le dos, bref, des traces d’étreintes qui trahissent pas mal d’heures de jeu. Ce modèle rare se distingue immédiatement par sa superbe table en koa hawaïen au veinage magnifique qui lui confère une esthétique à la fois élégante et haut de gamme. Le corps est construit avec un dos en acajou, apportant chaleur, sustain et profondeur sonore, parfaitement équilibré avec la brillance naturelle du koa. On se doit de parler du koa de cet instrument, car les veines sont vraiment chouettes, irrégulières, nombreuses et l’épaisseur de la table amène un look complètement fou aux tranches de l’instrument. Quel mariage réussi que ce design, l’acajou du dos et la table en koa figuré.

Le manche est lui aussi une tuerie, en palissandre bolivien (Perfellow), et offre un confort de jeu remarquable et une excellente stabilité, tandis que les frettes Jim Dunlop #6130 assurent un jeu précis et agréable. Le manche a un excellent profil, plus rond et profond que les Ibanez de cette époque. C’est une vraie guitare et Reb Beach savait vraiment ce qu’il faisait tant les spécifications sont cool. Les frettes sont en excellent état, ne laissant que de rares petites marques éparses trahir les heures de jeu. Pas de sillon profond, pas de souci, le manche est parfait et permet toutes les acrobaties du registre: Lutz, triple Lutz, Axel… Euh, non, tapping, sweeping, dive bombing, barelyneedtuning et jouerplusforing. Merveille que voilà.

Côté électronique, cette guitare est équipée de deux EMG SA en position manche et middle, offrant des sons clairs cristallins et très dynamiques, tandis que le EMG 89 humbucker en position chevalet permet d’obtenir des saturations puissantes et précises. Le tout est contrôlé par un volume unique avec push-pull permettant le split du humbucker, complété par un circuit SPC, ce qui offre une grande polyvalence sonore adaptée à de nombreux styles. Le SPC, acronyme de Strat Presence Control, est un boost médium actif de EMG qui ne permet pas de contrôler la présence de votre Strat, mais qui permet de démonter la gueule de votre batteur quand celui-ci oublie qu’il nous met 140dB avec sa caisse claire… Impératif dans le Metal et autres registres à gros sons. Et comme le vibrato Ibanez EDGE type Floyd Rose garantit une excellente tenue d’accordage et permet de faire mieux qu’une Les Paul, on serait tenté d’en abuser.

Cette Ibanez Reb Beach Signature RBM2NT de 1992 est une guitare rare qui a bercé mon adolescence. Certain avaient des posters de footeux ou de chanteuses anglaises au mur, perso j’avais des photos de RBM2-NT et d’autres Ibanez devant mon bureau. Et j’ai raté mes études à cause de ça. Bien, très bien au final.

Livrée avec un coffre Ibanez M100 du milieu-fin des années 90.

Apparue pour la première fois durant l’ère Absolution et immortalisée dans le clip « Time Is Running Out », la Manson 007 (ou Black Edition, ou BlackEd ou…ok, on a compris…) est bien plus qu’une icône visuelle, mais un outil conçu pour l’expression physique immédiate. Au cœur de l’instrument se trouve un contrôleur MIDI à ruban intégré le long du bord du corps. Contrairement aux potentiomètres rotatifs ou aux joysticks, ce ruban permet un contrôle continu et gestuel. Glisser, taper et exercer une pression deviennent partie intégrante de la performance plutôt qu’un simple réglage. Reliée à votre appareil MIDI via une fuzz intégrée, un contrôle wah de type theremin et un sustain quasi infini, la guitare se comporte moins comme une source de signal passive et davantage comme une véritable surface de contrôle vivante.

Le corps en frêne confère à la 007 New Era un poids et une autorité qui lui donnent une présence physique en accord avec le son dense et sous pression de Muse. Proposée en finition Matt Black New Era, cette bombe possède une éléctronique unique. Développée en fonction du style de jeu de Matt, l’électronique place la manipulation sonore directement entre les mains du musicien. Une Z-Vex Fuzz Factory intégrée, une Z-Vex Wah Probe, un sustainer Sustainiac, le contrôle MIDI et un kill switch font partie des circuits qui équipent la version New Era quasiment identique à l’originale.  Le manche en érable vissé offre immédiateté et précision, permettant une réponse rapide dans des conditions de jeu exigeantes. Il a été conçu pour rester stable face à la répétition, à l’agressivité et aux longues sessions, où le contrôle prime sur le confort.

Fabriquée par Manson Guitars au Royaume-Uni, la Black Edition reflète une approche typiquement britannique de la fabrication d’instruments : expérimentale, sans compromis et guidée par l’artiste. Le concepteur original des circuits, Ron Joyce, toujours impliqué dans de nombreuses Manson emblématiques, a une nouvelle fois conçu les circuits des versions New Era avec une précision remarquable. La caractéristique la plus frappante de la Black Edition est la plaque de cuivre façonnée incrustée dans la corne supérieure du corps. Passez la main devant et vous contrôlez un effet wah directement avec vos mouvements. Comment cette idée est-elle née ? Matt explique :

« Chaque fois que nous allions au Japon, nous achetions toujours des pédales étranges. C’était devenu une habitude. Beaucoup des pédales synthé de Chris viennent du Japon. Certaines boutiques à Tokyo avaient les meilleures collections et je me souviens avoir vu une Z-Vex Wah Probe pour la première fois. J’en ai acheté une, je l’ai essayée et j’ai dit : “Faisons ça !” L’idée était d’obtenir cette ambiance de theremin… que l’on pouvait obtenir en l’intégrant à la guitare avec un sustainer pour tenir la note, et la Z-Vex Wah Probe pour donner du mouvement à la note.

Rare guitare donc, livrée avec son certificat d’authenticité signé par Matthew Bellamy, une sangle MGW Premium Leather Copper Foil Strap Manson et son coffre Hiscox original.

Voici donc une superbe Les Paul Custom 57 Reissue 3 pickups de 1996 qui a beaucoup joué et qui ne présente au final que peu de marque et dégât. Cette guitare présente du playwear, des petites raies éparses et quelques marques légères et de petites modifications et réparations ont émaillé les 30 années d’existence de cette très belle guitare: le sillet a été changé, une frette, la première a été remplacée, les autres frettes ont été nivelées et profilées et durant un moment, le micro neck et bridge ont été remplacés, désormais remis sur l’instrument, et d’autres mécaniques ont été posées durant un temps. Les Grovers originales sont à nouveau sur la guitare, avec les trous des anciennes clés visibles. Le confort de jeu est phénoménal, le profil des frettes nivelées offre une expérience de jeu unique. On devrait réellement profilé et nivelé les frettes de tous les instruments neufs, si si si…

Les micros Classic 57 et le corps et la table en acajou délivrent un super son ample et rond. Cet instrument est puissant et reste défini dans toutes sortes de registres modernes, parfait pour de la grosse disto. Le confort de jeu est excellent et malgré ses 3 micros et ses mécaniques Grover, elle semble super équilibrée. Une magnifique Les Paul Custom 57 Reissue 3 pickups, qui avec les heures de jeu qu’elle a prise dans la figure a une allure digne d’une fifties originale. Livrée avec un coffre original Gibson Custom Shop des années 2000 sans COA.