Pédales et multi effets – Leadmusic

Sic Boxes WOOSHING MACHINE Ellispe

Olivier ULDRY — Wed, 10 Jun 2026 12:40:20 +0000

Ok, je ne vais pas essayer d’écrire ni de demander à l’IA par un prompt miteux ce que la WOOSHING MACHINE fait mais laissez moi vous dire qu’il s’agit-là d’un des plus fabuleux PHASER du marché. Phaser, ok, mais pas que, car la bête en a dans le ventre et permet d’autres registres de modulation.

Un Phaser utilise un déphasage pour créer un filtre (en général coupe bande) qui est ensuite fait bouger par un LFO. Voilà, je pourrais m’arrêter là mais ce serait gâcher le plaisir de partager avec vous le fait que pour créer la WOOSHING MACHINE, Simon, le cerveau derrière Sic Boxes, a décidé de concevoir directement un filtre variable, et le déphasage est donc plutôt une conséquence qu’une cause. L’avantage de cette approche est le fait qu’on a ainsi un meilleur contrôle sur le différents paramètres du filtre (type, intensité, Q, etc) et on peut donc obtenir de sonorités plus subtiles et variées. Le LFO a pour rôle de créer le mouvement en faisant bouger le filtre de la WOOSHING MACHINE sur une bande de fréquences définie (entre 100 et 2000 Hz environ pour la version standard guitare). Les contrôles nombreux sont :

SHAPE : permet de modifier la symétrie du LFO en raccourcissant la durée de montée (sens anti-horaire) ou de descente (sens horaire) de celui-ci pour créer des mouvements asymétriques. (En réglage externe ou interne selon les exemplaires)
SPEED : définit la vitesse du LFO
TREM : permet de rajouter du tremolo au LFO principal. (En réglage externe ou interne selon les exemplaires. Un ultérieur réglage interne permet de régler la vitesse du tremolo)
TYPE : permet de choisir le type et l’intensité du filtre appliqué au signal. Au centre on aura un filtre plat, à partir duquel on peut soit tourner le potentiomètre en sens anti-horaire pour obtenir un filtre coupe bande de plus en plus prononcé (sonorité des phasers « traditionnels ») , soit le tourner en sens horaire pour obtenir un filtre passe bande de plus en plus prononcé (sonorité plus proche d’une wah).
Q: facteur de qualité du filtre. Définit la largeur de la bande de fréquences traitée par le filtre. (En réglage externe ou interne selon les exemplaires)

Et la belle possède encre deux contrôles internes : TremSpeed : trimmer pour le réglage de la vitesse du tremolo. FeedBack : permet de choisir la quantité de signal renvoyé dans le filtre depuis la sortie. Plus il y a de feedback plus l’effet est marqué.

En rajoutant un LFO pour le mouvement, et en permettant de gérer les paramètres qui le constituent (forme, vitesse, tremolo, etc), on obtient un effet de modulation saisissant et très polyvalent. Une LED permettant de visualiser le LFO vient compléter le tableau pour une utilisation plus intuitive (en plus de donner à la WOOSHING MACHINE un look unique à l’extrême limite du bon goût).

Le LFO a pour rôle de créer le mouvement en faisant bouger le filtre de la WOOSHING MACHINE sur une bande de fréquences définie (entre 100 et 2000 Hz environ pour la version standard guitare).

Sic Boxes SIC STORTION STATION

Olivier ULDRY — Wed, 10 Jun 2026 12:02:18 +0000

Comme son nom l’indique, la SIC STORTION STATION fait Graaaaouuu et permet de satisfaire tous guitaristes fan de grosses distos baveuses et définies. La SIC STORTION STATION est le résultat de plusieurs années d’expérimentation sur de nombreuses typologies de circuits d’overdrive, distorsions et fuzz. Son circuit original s’inspire du meilleur de nombreux effets mythiques pour créer une pédale ultra polyvalente vous permettant de façonner le type de distorsion que vous préférez.
Sa première section vous permet de construire le son saturé, précisément mais sans complications inutiles, alors que la deuxième section, prenant la forme d’un mini-mixer, vous permet (si vous le souhaitez) de le mélanger avec le son clean afin de créer des textures riches et complexes, sans sacrifier la définition et les caractéristiques de votre instrument.

Avec leurs diodes au Germanium, le clipping du signal des SIC STORTION STATION est plus compressé et agressif et favorise les utilisations plus orientées distorsion et fuzz. Et les réglages internes BRIGHTNESS, pour trimmer pour réglage de la brillance générale de l’effet (DIRT+CLEAN) et MAXGAIN, qui permet de trimmer pour un réglage du gain maximum de la section saturation, confèrent à cette petite monstruosité des possibilités sonores dingues !!

Que vous soyez plutôt overdrive transparent, distorsion tranchante ou fuzz crémeux (et même si vous êtes contre les buzzwords pompeux et un peu vides), la SIC STORTION STATION vous permettra de trouver votre bonheur!

Sic Boxes SIC LAY DEE

Olivier ULDRY — Wed, 10 Jun 2026 11:14:40 +0000

Simon, le savant fou derrière Sic Boxes, est à nouveau passé au shop et nous a fait essayer un SIC LAY DEE, sa déclinaison delay analogique, avec des options et des possibilités renversantes, et nous avons décidé d’en prendre plusieurs avec ces spécifications bien uniques, à savoir le footswitch B latching et les contrôles de Tails et Dry Kill externes. Et quelle merveille que voici !!!

La SIC LAY DEE est un Delay entièrement analogique pouvant retarder le signal jusqu’à environ 600ms (100bpm). Basée sur les traditionnels circuits de Delays analogiques à BBD (Bucket Brigade Device), elle dispose toutefois de nombreuses options inhabituelles, pensées pour élargir la palette sonore de ces circuits de légende et inspirer la créativité des musiciens les plus ambitieux. Les fonctions des footswitchs sont aussi assez chouettes, ainsi le by-pass général active les réglages A (DELAY et REPEAT A) et la Sic Lay Dee est conçue avec un buffered by-pass afin de donner la possibilité de laisser déborder les répétitions en cours lors de la désactivation de l’effet. Le footswitch B active les réglages B (X1/2 / X1 / X2 et REPEAT B). Disponible ici en version avec footswitch momentané, actif uniquement tant qu’une pression est exercée, ce qui permet des effets uniques. Et le switch X1/2 / X1 / X2 est lui aussi une merveille: actif quand le footswitch B est enclenché, il donne la possibilité de diviser par 2 ou doubler la longueur du retard fixée par le potentiomètre Delay.

De par la nature analogique du circuit, les répétitions en cours lors du doublage ou de la division vont être transposées d’une octave (vers le haut ou le bas) en augmentant encore plus les effets d’accélération ou ralenti. En position X2, le retard peut être amené jusqu’à 1200ms (50 bpm) environ, en amenant graduellement une dégradation du son des répétitions se rapprochant d’un effet de modulation en anneaux (ring modulator).

En plus des réglages de base (DELAY, REPEAT, MIX), elle dispose d’un effet de Modulation (MOD) ajustable en intensité (DEPTH) et vitesse (SPEED), ainsi que de la possibilité de saturer les répétitions et/ou d’en adoucir l’attaque à souhait.
Un 2ème footswitch (B) donnant accès à des réglages alternatifs de REPEAT et DELAY, vient se rajouter pour faire de la SIC LAY DEE un outil encore plus polyvalent et inspirant.

Si vous cherchez le grain unique d’un Delay analogique, mais avec une bonne touche de folie en plus, La SIC LAY DEE est ce qu’il vous faut!

2022 Used G3S switching system

Olivier ULDRY — Fri, 29 May 2026 11:49:00 +0000

Voici une très rare occasion, un G3S qui a été utilisé sur différentes pédaliers dès 2022 et qui est en parfait état de marche. Né G3 en 2022, son précédent propriétaire a fait installer le module G3S. L’appareil présente des marques, raies et griffes sur les tranches, mais est parfaitement fonctionnel et vient avec son carton d’origine.

Après la version G3 sortie en 2020, les anglais de GigRig rêvaient d’apporter quelques améliorations au meilleur Switcher-Looper du marché, et c’est chose faite avec le nouveau G3S. Cette dernière version, qui ne remplacera pas le G3, possède les améliorations et ajouts suivants :

Sorties isolées haute définition (donc pas de coloration via les transformateurs traditionnels)
Logiciel mis à jour comprenant un séquenceur MIDI, des modes de pédale supplémentaires, des entrées de pédale d’expression et des commandes MIDI lors de l’activation et de la désactivation des préréglages.
Affichage numérique pour CHAQUE commutateur au pied.

Et cet affichage, c’est quelque chose de vraiment cool sur un pédalier de contrôle aussi compact. Le G3S dispose de 12 écrans supplémentaires dédiés à chacun des footswitchs fournissant au total, avec l’écran principal, des étiquettes prédéfinies pour les 14 commutateurs. Ces écrans OLED sont conçus pour être visibles sous n’importe quelle lumière et même sur les scènes les plus sombres – le tout sans tirer plus de courant de votre alimentation. Chaque écran comportant jusqu’à cinq caractères, vous pourrez aisément définir ce que les Footswitchs commutent pour vos morceaux, patchs et presets.

Grâce à son Bluetooth intégré, vous pouvez vous connecter ou nouvel éditeur Web G3 ou via l’application iOS G3 pour éditer et étiqueter vos 99 banques de préréglages, mettre à jour le logiciel, exécuter des sauvegardes du système et modifier facilement vos listes de chansons.

Le nouveau GigRig G3S apporte notamment la possibilité d’associer des boucles (loops) en parallèle ainsi qu’en Wet/Dry changeant ainsi complètement l’interaction entre les pédales intégrées dans les boucles en question. Le pédalier GigRig G3S compte 12 boucles passives True Bypass qui peuvent être appairées pour offrir ainsi jusqu’à 6 boucles stéréo ou toute combinaison souhaitée des 2. Le contrôle Pre Gain détermine le niveau du buffer d’entrée qui va venir au choix réduire ou booster le signal sur chaque presets, et la machine en compte plus qu’il n’en faut avec 99 banques de mémoire ayant chacune 28 presets… ça fait beaucoup ! Pour rappel l’objectif est ici de regrouper, d’organiser et d’optimiser les différentes configurations d’un pedalboard avec au choix de bonnes vieilles (ou récentes!) pédales analogiques ou des modèles numériques plus modernes compatible MIDI.

La machine peut être un peu intimidante de prime abord mais une fois qu’on comprend le mode opératoire c’est finalement relativement simple : on trouve à l’arrière l’entrée instrument et celle dédiée à l’accordeur puis les 12 boucles d’effets avec Send et Return dans lesquelles on viendra connecter une pédale ou plusieurs en série. Viennent ensuite les prises MIDI IN et Out/Thru, le G3 pouvant programmer pour chaque preset 15 messages PC et CC différents, ainsi que 2 ports dédiés aux pédales d’expression externes qui peuvent également contrôler les messages CC ou contrôler comme une pédale d’expression standard les niveaux Pre Gain et Post Gain. Toujours à l’arrière se trouve le port pour l’alimentation 9 volts GigRig Generator fournie puis les 2 sorties (la 1 Mono à la terre, la 2 stéréo isolée) pour envoyer le signal à 1 ou 2 amplis simultanément pour un Rig stéréo, ou en alternance selon les presets. Ensuite les 4 Remote Switch sont regroupés par paires isolées grâce aux jacks TRS pour soit changer de canal sur un ampli ou piloter les fonctions Remote sur une pédale. Enfin le port Bank permet de connecter un switch pour passer d’une banque de mémoire à une autre si l’on souhaite ne pas avoir à y consacrer un switch du G3.

Le G3S garde en mémoire tous les boutons sur lesquels vous avez appuyé. Exemple si j’active le preset 1 sur le footswitch OptoKick, puis j’active ensuite les sorties (Outputs 1&2) pour choisir mon ou mes amplis, et j’utilise l’inverseur de phase pour optimiser le signal. Il me reste à choisir sur les boutons numérotés de 1 à 12 à choisir les boucles et à chaque fois une LED s’allume. Tout cela s’est fait sans besoin de sauvegarder car tout est automatiquement enregistré. Les paramètres avancés sont accessible sur le nouvel écran LCD haute résolution pour déterminer quelles boucles sont stéréo, inverser l’ordre des boucles pour expérimenter sur leurs interactions, mais aussi par exemple définir si la traine d’une réverbe ou l’écho d’un delay sont coupés lorsqu’on change de presets ou s’ils continuent de résonner et s’estompent naturellement.

Enfin le G3S est associé à une application sur iOS en Bluetooth pour effectuer les mises à jour, sauvegarder les presets ou définir les presets selon l’ordre d’une set list par exemple.

Neural DSP Quad Cortex Mini

Olivier ULDRY — Tue, 19 May 2026 12:46:35 +0000

Le Quad Cortex mini offre toute l’expérience Quad Cortex dans un format ultra-compact et pratique, sans aucun compromis. Il intègre la même puissance de traitement, la même qualité audio, la même technologie Neural Capture et un écran tactile de 7 pouces, le tout dans un format qui s’adapte facilement aux pedalboards, aux configurations modernes ou à votre bureau.

Conçu pour offrir des performances exceptionnelles compte tenu de sa taille et de son prix, le Quad Cortex mini permet de créer facilement des sons de haute qualité, d’explorer une vaste gamme d’amplis, d’effets et de captures, et de concevoir des configurations sans limites créatives, où que vous jouiez. Que vous découvriez la plateforme Quad Cortex ou que vous soyez déjà un utilisateur confirmé, le Quad Cortex mini partage la même plateforme et le même flux de travail, pour des sons exceptionnels, rapides, intuitifs et gratifiants dès la première note.

Un système complet pour guitare et basse, remarquablement petit, conçu pour s’intégrer naturellement aux pedalboards, configurations modernes et bureaux, du studio à la scène et partout ailleurs. Avec des dimensions de seulement 22,8 × 11,8 cm et un poids de 1,5 kg, le Quad Cortex mini offre des performances haut de gamme dans un format facile à placer, à transporter et à intégrer à vos configurations existantes. Quad Cortex mini intègre une sélection rigoureuse d’amplis, d’effets et de baffles, vous offrant tout le nécessaire pour créer des configurations guitare et basse inspirantes dès le branchement. Des amplificateurs d’inspiration vintage aux modèles modernes, en passant par des effets de qualité studio et une simulation de baffle flexible, chaque appareil virtuel est conçu pour réagir naturellement à votre jeu et fonctionner en parfaite harmonie.

Neural Capture crée des modèles numériques ultra-précis d’amplis, de baffles, de pédales d’effet et de compresseurs réels. Choisissez parmi des milliers de captures créées par des musiciens et des artistes du monde entier, ou créez facilement les vôtres. La dynamique, le toucher et les sensations sont capturés en même temps que le son, pour que votre jeu réagisse comme vous l’attendez. Baissez le volume de votre guitare. Attaquez plus fort. La réponse reste musicale et familière.

Le Quad Cortex mini est préchargé avec plus de 2 000 captures Neural Capture d’usine de haute qualité, pour que vous puissiez jouer immédiatement des sons inspirants, prêts pour le studio.

Empress The Empress Drive

Olivier ULDRY — Tue, 05 May 2026 19:02:10 +0000

Enfin un vrai nouveau produit chez Empress, cela faisait longtemps !!! L’équipe de Empress Effects est fière de présenter la Empress Drive, une nouvelle pédale d’overdrive analogique conçue pour les musiciens exigeants souhaitant maîtriser en profondeur le comportement de leur gain. Contrairement aux circuits d’overdrive traditionnels qui imposent une seule signature de clipping (écrêtage), la Empress Drive intègre plusieurs étages de contrôle du gain au sein d’un format compact et robuste. Cette architecture permet une approche beaucoup plus fine et technique du façonnage du son et délivre des timbres d’overdrive très différents.

Spécifications techniques et fonctionnalités avancées :

Pré-égalisation des médiums (Pre-Overdrive Mid Shaping)
Permet de sculpter précisément la réponse en fréquences avant l’étage de saturation. Cela influence directement la texture de la distorsion et la manière dont le signal entre dans le clipping.
Routage flexible du boost (Flexible Boost Routing)
Le circuit de boost peut être positionné à différents endroits dans la chaîne interne, offrant soit une augmentation du niveau d’entrée pour pousser l’overdrive, soit un gain de volume en sortie pour les solos.
Contrôle de mix du signal clean (Clean Mix Control)
Permet de mélanger le signal non traité avec le signal saturé, conservant ainsi la dynamique et l’attaque naturelle de l’instrument — particulièrement utile pour les styles nécessitant précision et définition.
Égalisation post-mix (Post-Mix EQ)
Une section d’EQ après le mélange final permet d’ajuster finement la tonalité globale, garantissant une intégration parfaite dans n’importe quel contexte de jeu ou de mixage.
Noise gate adaptatif (Adaptive Noise Gate)
Réduction intelligente du bruit de fond, qui s’adapte automatiquement au niveau de gain utilisé, sans compromettre le sustain ni la sensibilité du jeu.

Suite à l’accueil enthousiaste réservé à la Empress Heavy Menace, l’équipe de Empress a souhaité aller encore plus loin en développant une overdrive capable de dépasser les standards habituels du marché. La Empress Drive repose sur une base sonore riche et organique, inspirée du comportement des amplificateurs à lampes, puis étend ses capacités grâce à une flexibilité exceptionnelle. Elle permet d’explorer une large palette sonore, allant de crunchs subtils et dynamiques (edge-of-breakup) à des saturations épaisses et modernes, sans avoir recours à l’empilage de plusieurs pédales.

Pour les guitaristes passionnés par la recherche sonore, l’expérimentation et le perfectionnement du grain, la Empress Drive représente une évolution majeure dans la conception des overdrives analogiques, et une nouvelle référence au sein de la gamme Empress.

Empress Buffer ++

Olivier ULDRY — Tue, 10 Mar 2026 07:59:07 +0000

Le Empress Buffer++ est conçu pour les musiciens qui veulent un contrôle total sur leur chaîne de signal et la liberté d’expérimenter. Que vous souhaitiez basculer entre plusieurs instruments, changer d’ampli, combiner des boucles d’effets ou créer des configurations inhabituelles, le Buffer++ devient le centre nerveux de votre pedalboard. Il s’inscrit dans la tradition des buffers Empress réputés pour leur transparence et leur faible niveau de bruit, tout en allant bien au-delà d’un simple dispositif de préservation du signal. Grâce à 12 modes de routage internes, cette pédale permet de reconfigurer complètement votre chaîne audio : passer d’une guitare à un synthé, convertir un rig stéréo en mono, ou router plusieurs instruments et amplis — le tout sans débrancher le moindre câble.

Au cœur de la pédale se trouve un buffer analogique haute qualité qui protège votre signal contre les pertes dues aux longues longueurs de câble. Les câbles longs et les pédales vintage peuvent rapidement dégrader votre son et introduire du bruit indésirable. Le Buffer++ résout ce problème grâce à un chemin de signal entièrement analogique, intégrant un filtrage inspiré des circuits Dolby, une isolation par transformateur et des retours de boucle différentiels, garantissant un signal clair, puissant et silencieux, même dans les configurations d’effets stéréo ou avec plusieurs pédales de gain.

Pour un contrôle encore plus précis, la pédale propose également des pads d’entrée permettant d’équilibrer les niveaux entre différents instruments, ainsi qu’un vu-mètre d’entrée facilitant l’ajustement optimal du signal. Le Buffer++ intègre aussi un boost activable au pied offrant jusqu’à 30 dB de gain, idéal pour mettre en avant un solo ou compenser une baisse de niveau dans une chaîne complexe. Une sortie dédiée pour accordeur est également présente, avec fonction mute en maintenant le footswitch, permettant d’accorder votre instrument en silence.

La pédale ne se contente pas de préserver votre son : elle vous permet aussi de le façonner. Grâce au réglage de charge d’entrée variable, vous pouvez simuler l’effet tonal des longs câbles utilisés avec les pédales vintage, créant une légère atténuation des hautes fréquences pour obtenir une chaleur sonore plus classique, sans introduire de bruit supplémentaire.

Pour les configurations avancées, le Buffer++ propose une boucle d’effets stéréo avec filtrage de bruit, ainsi que des options de commutation AB ou AY permettant de basculer entre plusieurs amplis ou instruments. Cette flexibilité en fait une solution idéale pour les musiciens utilisant plusieurs instruments, plusieurs amplificateurs ou des chaînes d’effets complexes.

Plutôt que d’encombrer votre pedalboard avec plusieurs boîtiers de commutation, le Buffer++ rassemble switching stéréo, routage AB/AY, boucle d’effets, boost intégré, sortie accordeur et buffer haute performance dans une seule pédale compacte et intelligente.

Avec ses 12 modes de routage, son boost jusqu’à 30 dB, sa boucle d’effets stéréo filtrée, son réglage de charge d’entrée, ses pads d’entrée, sa sortie accordeur avec mute, et son buffer analogique ultra transparent, le Empress Buffer++ transforme les configurations complexes en systèmes simples, efficaces et prêts à tout.

Empress Bass ParaEQ MK II

Olivier ULDRY — Tue, 10 Mar 2026 07:49:26 +0000

La Empress Bass ParaEq est la seule pédale d’égalisation paramétrique du marché conçue dès le départ spécifiquement pour la basse. Elle offre un contrôle sonore digne d’un studio professionnel dans un format compact, pensé pour les instruments graves et non simplement adapté à partir d’équipements pour guitare. Suite au succès de notre Bass Compressor, et après avoir constaté que de nombreux bassistes utilisaient déjà la ParaEq MKII Deluxe sur leurs basses, il est devenu évident qu’il était temps de proposer une solution réellement dédiée aux bassistes. La Bass ParaEq reprend la transparence et la musicalité qui ont fait le succès de la version Deluxe, tout en intégrant des plages de fréquences, des filtres et des fonctionnalités spécifiquement optimisés pour la basse.

La pédale fonctionne en interne sous 27 volts, offrant une réserve de dynamique exceptionnelle et un headroom très élevé pour un signal propre, même avec des niveaux élevés. Elle propose trois bandes d’égalisation paramétriques, chacune capable d’un boost ou d’une coupe de ±15 dB, avec une largeur de bande (Q) variable adaptée aux fréquences de basse afin de sculpter votre son avec précision, que ce soit de manière large et musicale ou extrêmement ciblée.

Les bandes d’égalisation ont été conçues pour se chevaucher dans les fréquences clés de la basse, permettant par exemple de renforcer les 200 Hz pour plus de profondeur tout en réduisant les 300 Hz afin d’éliminer la boue sonore. Cette flexibilité permet d’adapter votre son à n’importe quelle salle ou configuration. Pour un contrôle encore plus précis, la Bass ParaEq intègre plusieurs filtres essentiels :

filtre passe-haut,
filtre passe-bas,
low shelf dynamique,
high shelf.

Le low shelf dynamique ajuste automatiquement sa fréquence de transition en fonction du niveau de boost ou de coupe appliqué. Cela permet d’obtenir un contrôle large et musical des basses lorsque nécessaire, ou au contraire une sculpture plus précise lorsque l’on souhaite affiner le grave. C’est comme disposer de plusieurs égalisations basses dans un seul potentiomètre. La pédale inclut également un boost activable au pied pouvant atteindre jusqu’à 30 dB de gain, utilisable indépendamment ou lié à l’égalisation, idéal pour les solos, les changements de dynamique ou la mise en avant dans le mix.

Pensée pour toutes les basses, y compris les contrebasses, la Bass ParaEq dispose d’une entrée haute impédance sélectionnable de 10 MΩ (Hi-Z). Les micros piezo des contrebasses nécessitent en effet une impédance élevée pour préserver toute la richesse et la profondeur du signal — ce que les pédales de guitare traditionnelles ne permettent pas. Enfin, pour les longues distances de câble sur scène ou en studio, la sortie de la Bass ParaEq détecte automatiquement une connexion symétrique (balanced) et adapte le signal afin d’éviter toute perte de qualité ou interférence.

Avec son égalisation paramétrique complète, ses filtres précis, son fonctionnement interne en 27V, son boost jusqu’à 30 dB, sa sortie symétrique automatique et son entrée Hi-Z 10 MΩ, la Empress Bass ParaEq offre aux bassistes un niveau de contrôle et de qualité sonore jusqu’ici réservé aux équipements de studio — désormais disponible dans une pédale conçue spécialement pour la basse.

EWS Little Brute Drive 2 LBD2

Olivier ULDRY — Thu, 26 Feb 2026 15:03:34 +0000

Toute petite, on se répète car à l’origine elle était déjà de même taille, mais ne vous laisser pas surprendre car sous ses allures compactes, la LBD Little Brute Drive 2 délivre un énorme son et possède désormais davantage de contrôles. En mode low gain, la pédale offre un son crunchy riche et expressif, avec une belle attaque et une présence marquée dans les médiums. En mode high gain, le son devient plus précis et plus net, avec un drive plus resserré et mieux focalisé.

L’équilibre tonal optimal s’obtient grâce à une configuration de réglages intuitive : un contrôle de tonalité agissant comme un filtre coupe-haut, un volume général permettant d’ajuster le niveau de sortie, ainsi qu’un sélecteur de médiums à trois positions situé sur le dessus de la pédale. Ce switch module l’intensité des médiums en les accentuant progressivement en trois étapes, du côté du footswitch vers le côté de la prise DC, offrant ainsi un véritable travail de sculpture sonore.

En retirant la plaque arrière, vous découvrirez un mini-interrupteur coulissant installé sur le circuit imprimé. Celui-ci permet de sélectionner la tension de fonctionnement du drive entre 9V et 16V. Bien que la LBD2 puisse fonctionner avec une pile 9V ou une alimentation externe, elle intègre également un convertisseur DC-DC step-up permettant d’augmenter la tension à 16V. En 16V, la réserve de headroom est nettement supérieure à celle du 9V, offrant une plage dynamique plus large et une sensation de compression réduite, pour un son plus ouvert et plus vivant. Toutefois, la consommation de courant étant plus élevée en 16V, l’utilisation d’une alimentation externe est fortement recommandée.

Le registre de gain est donc de type Distorsion, mais avec une définition qui ne la rend jamais aigrelette ou désagréable. C’est rond, gros et gras, avec suffisamment de gain pour tirer dans les très gros sons Rock. On va pas faire du Metal avec, parce que le timbre est trop ample et large, mais pour du Fusion, Stoner ou même du Punk, elle est juste hallucinante cette pédale.

Fender Strobo-Sonic Pro Tuner Pedal

Olivier ULDRY — Wed, 25 Feb 2026 15:00:24 +0000

Le Strobo-Sonic Pro redéfinit les standards de précision en matière d’accordage, offrant une exactitude exceptionnelle de ±0,01 cent dans un format compact parfaitement adapté aux pedalboards. Ultra précis tout en restant intuitif, c’est un accordeur stroboscopique conçu pour les musiciens exigeant une justesse absolue, sur scène comme en studio.

Pensé pour une utilisation live, le Strobo-Sonic Pro est doté d’un grand écran LED haute visibilité avec réglage automatique de la luminosité, garantissant une lecture optimale quelles que soient les conditions d’éclairage. Deux modes d’affichage distincts et faciles à suivre s’adaptent aux préférences de chaque musicien. Le mode stroboscopique, d’une sensibilité extrême, offre une précision microscopique appréciée même par les techniciens guitare les plus exigeants, tandis que le mode aiguille procure une expérience d’accordage plus traditionnelle et rassurante pour des ajustements rapides en toute situation.

Des commutateurs latéraux permettent d’accéder facilement aux réglages avancés, notamment l’ajustement de la fréquence de référence et trois modes de bypass : true bypass, buffered bypass et buffered always-on. Précision, polyvalence et fiabilité professionnelle réunies dans un seul accordeur.