La gamme ultra-portable de processeurs d’effets et d’amplis POD^® Express permet aux guitaristes et aux bassistes d’emmener leurs sons partout où ils le souhaitent. Les commandes simples facilitent leur manipulation, tandis que les modèles dérivés de la famille de processeurs HX^® primée garantissent une qualité sonore exceptionnelle et une sensation de jeu authentique. Tous les POD Express comprennent sept amplis, sept baffles et 17 effets – dont un looper – et tous les appareils peuvent être alimentés par trois piles AA (fournies) ou par une alimentation 9 volts optionnelle. Parmi les autres fonctionnalités, citons les sorties stéréo, le tap tempo, un accordeur, un noise gate, une sortie casque et une interface audio USB-C avec des capacités de réamplification. Ajoutez une pédale d’expression en option pour contrôler le volume, ou jusqu’à deux commutateurs au pied pour sélectionner les préréglages ou activer et désactiver les effets.

Ce processeur d’effets et d’amplis POD Express  permet aux gratteux d’emmener leurs sons partout, dans un boîtier ultra-portable. Ses commandes sont simples et faciles à utiliser. Les modélisations dérivées de la famille Helix garantissent une qualité sonore exceptionnelle. Tant le Express que le Express Black sont alimentés par 3 piles AA incluses, ou par une alimentation 9V en option.

Manson Guitar Works et Matt Bellamy, chanteur et guitariste du trio rock multi-récompensé Muse, présentent avec fierté leur tout premier effet compact : la Supermassive Black Fuzz, une pédale au format stompbox pensée pour les musiciens exigeants.

Inspirée par les sonorités denses et planantes du hit Supermassive Black Hole – extrait de l’album quadruple platine Black Holes and Revelations (2006) – cette pédale est le fruit de plusieurs années de collaboration entre Matt et l’équipe Manson. Leur objectif commun : recréer ces textures sonores précises et offrir des fonctions d’artiste dédiées, dans une pédale 100 % fabriquée au Royaume-Uni. Le résultat ? Bluffant.

Logée dans un boîtier noir anodisé ultra-robuste, au design inspiré de la cosmologie, la Supermassive Black Fuzz embarque quatre potentiomètres, un sélecteur d’EQ et deux footswitches. Elle délivre des sons fuzz classiques mais aussi des saturations d’un autre monde, ajustables grâce à l’EQ pour un impact sonore d’une ampleur rare.

Dans la pure tradition Manson, même les détails comptent : ici, pas de boutons plastiques bon marché. Les contrôles sont usinés au Royaume-Uni en aluminium 6082T6 – le même matériau que celui utilisé pour les ponts – et fixés par une vis en acier inoxydable. Chaque commande arbore une gravure unique : Magnitude, Warp, Dimension et Gravity, tandis que des LED indiquent clairement l’état d’alimentation et du filtre Peak.

Dès le départ, Matt souhaitait que la Supermassive Black Fuzz puisse s’utiliser aussi bien directement en enregistrement que sur un ampli traditionnel. Les sessions réalisées dans plusieurs studios – dont Abbey Road à Londres – ont permis d’ajuster chaque paramètre au millimètre pour atteindre le son parfait. Les tests se sont poursuivis outre-Atlantique, intégrant les retours d’ingénieurs du son et les exigences précises de Matt.

Pour la fabrication, Manson Guitar Works s’est associé à Adrian Thorpy (Thorpy FX), réputé pour ses pédales compactes haut de gamme. Une collaboration évidente, qui donne naissance à un effet à la fois puissant, inspiré et totalement unique.

Inspirée par les sonorités denses et planantes du hit Supermassive Black Hole – extrait de l’album quadruple platine Black Holes and Revelations (2006) – cette pédale est le fruit de plusieurs années de collaboration entre Matt et l’équipe Manson. Leur objectif commun : recréer ces textures sonores précises et offrir des fonctions d’artiste dédiées, dans une pédale 100 % fabriquée au Royaume-Uni. Le résultat ? Bluffant.

Logée dans un boîtier noir anodisé ultra-robuste, au design inspiré de la cosmologie, la Supermassive Black Fuzz embarque quatre potentiomètres, un sélecteur d’EQ et deux footswitches. Elle délivre des sons fuzz classiques mais aussi des saturations d’un autre monde, ajustables grâce à l’EQ pour un impact sonore d’une ampleur rare.

Dans la pure tradition Manson, même les détails comptent : ici, pas de boutons plastiques bon marché. Les contrôles sont usinés au Royaume-Uni en aluminium 6082T6 – le même matériau que celui utilisé pour les ponts – et fixés par une vis en acier inoxydable. Chaque commande arbore une gravure unique : Magnitude, Warp, Dimension et Gravity, tandis que des LED indiquent clairement l’état d’alimentation et du filtre Peak.

Dès le départ, Matt souhaitait que la Supermassive Black Fuzz puisse s’utiliser aussi bien directement en enregistrement que sur un ampli traditionnel. Les sessions réalisées dans plusieurs studios – dont Abbey Road à Londres – ont permis d’ajuster chaque paramètre au millimètre pour atteindre le son parfait. Les tests se sont poursuivis outre-Atlantique, intégrant les retours d’ingénieurs du son et les exigences précises de Matt.

Pour la fabrication, Manson Guitar Works s’est associé à Adrian Thorpy (Thorpy FX), réputé pour ses pédales compactes haut de gamme. Une collaboration évidente, qui donne naissance à un effet à la fois puissant, inspiré et totalement unique. La Supermassive Black Fuzz Gold limitée à 100 exemplaires, signée à la main par Matt Bellamy, est disponible en version collector qui inclut une boîte édition limitée avec logo doré, une boîte à médiators gravée au design de la pédale, six médiators signature et un chiffon de nettoyage Manson.

Tous les effets de modulation iconiques – Chorus, Flanger, Phaser, Tremolo, Univibe, Rotary Speaker & plus, sont intégrés dans la ELIPSE et gr’ace au Morphing fluide , vous passez progressivement des effets classiques aux textures expérimentales. Le bouton SWIRL est l’arme secrète des studios et permet d’ajouter un phaser lent ou une saturation analogique pour enrichir votre son. Avec ses contrôle MIDI & Presets  vous sauvegardez jusqu’à 128 presets et comme le Tap Tempo & MIDI Clock sont inclus, vous intégrez l’ELIPSE à votre DAW. Et l’entrée Pédale d’Expression permet un Morphing en temps réel entre deux presets pour une expressivité maximale en live.

Contrairement aux pédales classiques à effets fixes, le MOOD Knob d’ELIPSE vous permet de naviguer en continu entre des modulations vintage, modernes et hybrides, vous offrant un spectre sonore infini.

• Tremolo & Harmonic Tremolo – Du tremolo doux façon Fender aux découpes rythmiques tranchantes.
• Rotary Speaker – Recréez le célèbre tourbillon Leslie, idéal pour des textures blues & orgue vintage.
• Chorus, Tri-Chorus & Vibrato – Du chaleureux chorus analogique aux grands espaces sonores du tri-chorus.
• Flanger & Phaser – Des sifflements façon jet-engine aux mouvements riches et évolutifs.
• Univibe & Psychédélique – Une giration 60s classique, avec une profondeur et une dimension accrues.

Grâce au bouton MOOD permetant de contrôler ce principe de clipping, et selon un écrêtage symétrique, asymétrique, offrant plus ou moins de headroom, délivrant un boost parfaitement clean ou des Fuzz hallucinants, tout en ajustant les habituels contrôles de gain et de volume, la Kernom MOHO fait tout et le fait admirablement bien.  Kernom a la solution quasi ultime, si ce n’est qu’un puriste voudra probablement toujours avoir aux pieds 23 pédales, mais la Kernom MOHO délivre tous les timbres et les types de Fuzz.

Le potare unique et bien spécifique à cette MOHO est le Electricity, un potare qui selon sa course, va permettre 3 modes, Octave Up, Octave Down et Ring Modulator. Et comme la course est variable et graduelle, vous avez pléthore de timbres et possibilités…

La partie EQ est simplissime, un bouton MID, c’est tout. Effectivement, avec ce simple potare de médium, vous couvrez tous les besoins de ce que l’étage d’overdrive (ou clean Boost ou Fuzz ou… ok, vous avez compris) amène à l’ampli sur lequel vous allez brancher la MOHO. Ne nous leurrons pas, vous avez un étage d’EQ sur votre ampli… Par contre, la Kernom MOHO possède aussi 2 potards uniques, un de PRE TONE qui ajuste la sensibilité de la dynamique de la guitare avant d’atteindre l’étage d’écrêtage du signal (le MOOD donc), et l’autre potare de POST TONE qui détermine le timbre du signal sortant du MOOD, typiquement plus défini ou plus ample, gras. La MOHO, bien que requérant une alimentation externe standard en 9 volts, peut délivrer une tension interne pouvant atteindre 30 Volts pour pousser votre ampli dans ses retranchements.

La Kernom MOHO possède son switch ON/OFF et un switch PRESET, passant ainsi de l’un à l’autre du Preset accessible aux réglages manuels directement sur la pédale. Mais comme la MOHO est entièrement compatible MIDI, on peut ainsi rappeler jusqu’à 128 presets via un contrôleur externe, aussi bien pour la guitare, la basse que les synthés ou même la voix, le signal pouvant être de niveau ligne ou instrument selon les besoins. La pédale est prête pour affronter la scène avec son châssis en aluminium robuste et la possibilité d’ajouter une pédale d’expression qui pourra modifier instantanément les niveaux de drive et/ou les médiums.

Vous l’avez compris, la MOHO est le Fuzz ultime et fait tout, et formidablement bien en plus. Une des pédales les plus attendues depuis un moment, nulle doute que la Kernom MOHO va elle aussi se faire un nom !!!

Conçu pour une créativité sans effort, Anagram offre un son de qualité studio, une édition avancée de la chaîne de signal et la technologie révolutionnaire Neural Amp Modeler (NAM), le tout dans un format compact qui s’adapte à n’importe quel pédalier. Agréable à utiliser, inspirant à explorer et doté d’un potentiel sonore illimité, Anagram ne se contente pas de façonner le son : il ouvre la voie à de nouvelles façons d’assembler la musique. Anagram lit les profils NAM, charge jusqu’à 24 effets et est équipé d’un écran tactile. Le Darkglass Anagram est arrivé ! Est-ce la plateforme de basse ultime ?

Le NAM (Neural Amp Modeling) est un puissant chargeur intégré. NAM est le format de profilage d’ampli gratuit qui rivalise avec Tonex, Kemper et Quad Cortex grâce à sa modélisation réaliste et à sa communauté en pleine expansion. Ce n’est en aucun cas la première pédale à intégrer NAM ; Dimehead propose depuis quelque temps déjà le chargement de profils NAM (Neural Amp Modeling) en tant que solution matérielle, sans effets ni écran tactile. Le Darkglass Anagram est équipé de trois pédales pour passer d’un préréglage à l’autre et de six molettes multifonctions pour ajuster les paramètres des effets et des profils d’ampli. Pour ce faire, naviguez dans les menus et sélectionnez les paramètres grâce à l’écran tactile haute résolution de 7 pouces.

La connectivité, entièrement intégrée au panneau supérieur, comprend une entrée jack 6,35 mm, deux sorties jack et deux sorties XLR, une paire d’envoi/retour pour une boucle d’effets, une sortie casque jack 3,5 mm, ainsi qu’une entrée et une sortie MIDI, également sur jack 3,5 mm (TRS Type A). La connexion à un ordinateur se fait via USB-C.

Vous pouvez y effectuer d’autres réglages et charger de nouvelles captures NAM via l’application Darkglass Suite. La boucle d’effets peut être commutée entre mono et stéréo, la sortie d’envoi servant également de connexion optionnelle pour une pédale d’expression. L’Anagram peut également être alimentée via le port USB-C lors de vos déplacements avec une batterie externe. La pédale peut également être une interface audio lorsqu’elle est connectée à un ordinateur.

Franchement, ce mini multi-effet est époustouflant et tellement ingénieux !! Bon, par où commencer : Zoia est une pédale stéréo possédant une grille de pads, des connexions MIDI et CV et basée sur une architecture modulaire des effets internes. Grâce à Zoia on peut obtenir des LFO, des timbres de synthés modulaires, des séquences et autres patterns rythmiques sonores mais surtout des effets, tout cela par les combinaisons des pads du panneau avant. Cela conviendra donc tout autant aux producteurs, synthés qu’aux guitaristes. La liste des effets intégrés est dingue, ainsi Tone Control EQ, Delay w/Mod, Ping Pong Delay, OD & Distortion, Fuzz, Compressor, Gate, Plate Reverb, Hall Reverb, Room Reverb, Ghostverb, Reverb Lite, Phaser, Chorus, Vibrato, Flanger, Tremolo, Env Filter, Ring Modulator, Cabinet Sim, Univibe, Reverse Delay… C’est fou, non ?

Les combinaisons semblent quasi infinies, et comme la ZOIA 10K est en édition limitée, seulement 500 unités ont été produites.

C’est pourquoi DS Custom a séparé le potentiomètre de gain en deux. Sur l’unité d’origine, le potentiomètre de gain est un double potentiomètre qui contrôle le gain d’une part, et le mélange du signal clair et saturé d’autre part. Vous pouvez donc régler les deux individuellement et obtenir de jolis sons intermédiaires. Le bouton Blend ajoute plus de signal saturé à l’ampli-op de mixage lorsque vous le tournez dans le sens horaire, tandis que dans le sens antihoraire, il ajoute plus de signal clair. Un autre ajout est le réglage des basses, qui mélange un autre condensateur, ce qui permet d’obtenir plus de basses sur le second ampli-op. Veuillez noter que cela n’affecte que la partie saturée du circuit et sera donc plus perceptible à mesure que le contrôle de gain est réglé.

En observant la pédale, on remarque également un petit interrupteur à bascule, qui permet d’accéder à un réglage de tonalité plus pratique en position « Mod ». Cette position permet également d’obtenir plus de basses, ce qui rend le son de la Klon plus clair.

Et maintenant ? Ah oui… Un des éléments les plus importants : les diodes. DS Custom a utilisé des diodes soviétiques NOS, dont les performances sont très proches de celles de l’unité d’origine. Comme la Klon originale, la pédale T.E.O. dispose également d’un bypass buffered et d’une alimentation standard de 9 V.

Veuillez noter que cette pédale utilise une pompe de charge interne pour augmenter la tension de 9 V à 18 V. Ne dépassez donc pas 9 V sur la prise DC !

Vous remarquerez également le commutateur Stock/Mod, qui n’affecte que le circuit Swell de la pédale. Sur l’appareil d’origine, le Swell sonnait un peu faux sur les frettes graves. DS Custom a donc ajouté une petite modification, qui améliore le son sur les frettes graves, sans affecter quoi que ce soit d’autre.

Et du coup, la XPC est une des plus fabuleuses Fuzz du marché, reprenant avec fidélité le gain des référentielles Prescription Electronics.