Manson Guitar Works et Matt Bellamy, chanteur et guitariste du trio rock multi-récompensé Muse, présentent avec fierté leur tout premier effet compact : la Supermassive Black Fuzz, une pédale au format stompbox pensée pour les musiciens exigeants.

Inspirée par les sonorités denses et planantes du hit Supermassive Black Hole – extrait de l’album quadruple platine Black Holes and Revelations (2006) – cette pédale est le fruit de plusieurs années de collaboration entre Matt et l’équipe Manson. Leur objectif commun : recréer ces textures sonores précises et offrir des fonctions d’artiste dédiées, dans une pédale 100 % fabriquée au Royaume-Uni. Le résultat ? Bluffant.

Logée dans un boîtier noir anodisé ultra-robuste, au design inspiré de la cosmologie, la Supermassive Black Fuzz embarque quatre potentiomètres, un sélecteur d’EQ et deux footswitches. Elle délivre des sons fuzz classiques mais aussi des saturations d’un autre monde, ajustables grâce à l’EQ pour un impact sonore d’une ampleur rare.

Dans la pure tradition Manson, même les détails comptent : ici, pas de boutons plastiques bon marché. Les contrôles sont usinés au Royaume-Uni en aluminium 6082T6 – le même matériau que celui utilisé pour les ponts – et fixés par une vis en acier inoxydable. Chaque commande arbore une gravure unique : Magnitude, Warp, Dimension et Gravity, tandis que des LED indiquent clairement l’état d’alimentation et du filtre Peak.

Dès le départ, Matt souhaitait que la Supermassive Black Fuzz puisse s’utiliser aussi bien directement en enregistrement que sur un ampli traditionnel. Les sessions réalisées dans plusieurs studios – dont Abbey Road à Londres – ont permis d’ajuster chaque paramètre au millimètre pour atteindre le son parfait. Les tests se sont poursuivis outre-Atlantique, intégrant les retours d’ingénieurs du son et les exigences précises de Matt.

Pour la fabrication, Manson Guitar Works s’est associé à Adrian Thorpy (Thorpy FX), réputé pour ses pédales compactes haut de gamme. Une collaboration évidente, qui donne naissance à un effet à la fois puissant, inspiré et totalement unique.

Inspirée par les sonorités denses et planantes du hit Supermassive Black Hole – extrait de l’album quadruple platine Black Holes and Revelations (2006) – cette pédale est le fruit de plusieurs années de collaboration entre Matt et l’équipe Manson. Leur objectif commun : recréer ces textures sonores précises et offrir des fonctions d’artiste dédiées, dans une pédale 100 % fabriquée au Royaume-Uni. Le résultat ? Bluffant.

Logée dans un boîtier noir anodisé ultra-robuste, au design inspiré de la cosmologie, la Supermassive Black Fuzz embarque quatre potentiomètres, un sélecteur d’EQ et deux footswitches. Elle délivre des sons fuzz classiques mais aussi des saturations d’un autre monde, ajustables grâce à l’EQ pour un impact sonore d’une ampleur rare.

Dans la pure tradition Manson, même les détails comptent : ici, pas de boutons plastiques bon marché. Les contrôles sont usinés au Royaume-Uni en aluminium 6082T6 – le même matériau que celui utilisé pour les ponts – et fixés par une vis en acier inoxydable. Chaque commande arbore une gravure unique : Magnitude, Warp, Dimension et Gravity, tandis que des LED indiquent clairement l’état d’alimentation et du filtre Peak.

Dès le départ, Matt souhaitait que la Supermassive Black Fuzz puisse s’utiliser aussi bien directement en enregistrement que sur un ampli traditionnel. Les sessions réalisées dans plusieurs studios – dont Abbey Road à Londres – ont permis d’ajuster chaque paramètre au millimètre pour atteindre le son parfait. Les tests se sont poursuivis outre-Atlantique, intégrant les retours d’ingénieurs du son et les exigences précises de Matt.

Pour la fabrication, Manson Guitar Works s’est associé à Adrian Thorpy (Thorpy FX), réputé pour ses pédales compactes haut de gamme. Une collaboration évidente, qui donne naissance à un effet à la fois puissant, inspiré et totalement unique. La Supermassive Black Fuzz Gold limitée à 100 exemplaires, signée à la main par Matt Bellamy, est disponible en version collector qui inclut une boîte édition limitée avec logo doré, une boîte à médiators gravée au design de la pédale, six médiators signature et un chiffon de nettoyage Manson.

Grâce au bouton MOOD permetant de contrôler ce principe de clipping, et selon un écrêtage symétrique, asymétrique, offrant plus ou moins de headroom, délivrant un boost parfaitement clean ou des Fuzz hallucinants, tout en ajustant les habituels contrôles de gain et de volume, la Kernom MOHO fait tout et le fait admirablement bien.  Kernom a la solution quasi ultime, si ce n’est qu’un puriste voudra probablement toujours avoir aux pieds 23 pédales, mais la Kernom MOHO délivre tous les timbres et les types de Fuzz.

Le potare unique et bien spécifique à cette MOHO est le Electricity, un potare qui selon sa course, va permettre 3 modes, Octave Up, Octave Down et Ring Modulator. Et comme la course est variable et graduelle, vous avez pléthore de timbres et possibilités…

La partie EQ est simplissime, un bouton MID, c’est tout. Effectivement, avec ce simple potare de médium, vous couvrez tous les besoins de ce que l’étage d’overdrive (ou clean Boost ou Fuzz ou… ok, vous avez compris) amène à l’ampli sur lequel vous allez brancher la MOHO. Ne nous leurrons pas, vous avez un étage d’EQ sur votre ampli… Par contre, la Kernom MOHO possède aussi 2 potards uniques, un de PRE TONE qui ajuste la sensibilité de la dynamique de la guitare avant d’atteindre l’étage d’écrêtage du signal (le MOOD donc), et l’autre potare de POST TONE qui détermine le timbre du signal sortant du MOOD, typiquement plus défini ou plus ample, gras. La MOHO, bien que requérant une alimentation externe standard en 9 volts, peut délivrer une tension interne pouvant atteindre 30 Volts pour pousser votre ampli dans ses retranchements.

La Kernom MOHO possède son switch ON/OFF et un switch PRESET, passant ainsi de l’un à l’autre du Preset accessible aux réglages manuels directement sur la pédale. Mais comme la MOHO est entièrement compatible MIDI, on peut ainsi rappeler jusqu’à 128 presets via un contrôleur externe, aussi bien pour la guitare, la basse que les synthés ou même la voix, le signal pouvant être de niveau ligne ou instrument selon les besoins. La pédale est prête pour affronter la scène avec son châssis en aluminium robuste et la possibilité d’ajouter une pédale d’expression qui pourra modifier instantanément les niveaux de drive et/ou les médiums.

Vous l’avez compris, la MOHO est le Fuzz ultime et fait tout, et formidablement bien en plus. Une des pédales les plus attendues depuis un moment, nulle doute que la Kernom MOHO va elle aussi se faire un nom !!!

C’est pourquoi DS Custom a séparé le potentiomètre de gain en deux. Sur l’unité d’origine, le potentiomètre de gain est un double potentiomètre qui contrôle le gain d’une part, et le mélange du signal clair et saturé d’autre part. Vous pouvez donc régler les deux individuellement et obtenir de jolis sons intermédiaires. Le bouton Blend ajoute plus de signal saturé à l’ampli-op de mixage lorsque vous le tournez dans le sens horaire, tandis que dans le sens antihoraire, il ajoute plus de signal clair. Un autre ajout est le réglage des basses, qui mélange un autre condensateur, ce qui permet d’obtenir plus de basses sur le second ampli-op. Veuillez noter que cela n’affecte que la partie saturée du circuit et sera donc plus perceptible à mesure que le contrôle de gain est réglé.

En observant la pédale, on remarque également un petit interrupteur à bascule, qui permet d’accéder à un réglage de tonalité plus pratique en position « Mod ». Cette position permet également d’obtenir plus de basses, ce qui rend le son de la Klon plus clair.

Et maintenant ? Ah oui… Un des éléments les plus importants : les diodes. DS Custom a utilisé des diodes soviétiques NOS, dont les performances sont très proches de celles de l’unité d’origine. Comme la Klon originale, la pédale T.E.O. dispose également d’un bypass buffered et d’une alimentation standard de 9 V.

Veuillez noter que cette pédale utilise une pompe de charge interne pour augmenter la tension de 9 V à 18 V. Ne dépassez donc pas 9 V sur la prise DC !

Vous remarquerez également le commutateur Stock/Mod, qui n’affecte que le circuit Swell de la pédale. Sur l’appareil d’origine, le Swell sonnait un peu faux sur les frettes graves. DS Custom a donc ajouté une petite modification, qui améliore le son sur les frettes graves, sans affecter quoi que ce soit d’autre.

Et du coup, la XPC est une des plus fabuleuses Fuzz du marché, reprenant avec fidélité le gain des référentielles Prescription Electronics.

Cette pédale est un filtre d’enveloppe créatif et avec sa couleur sonore farfelue elle pimentera le son de votre guitare en ajoutant une certaine dose de caractéristiques vocales. Pour les amateurs de grain, un chemin de signal overdrive est inclus et accessible en appuyant sur le bouton MOD, qui, en combinaison avec le filtre d’enveloppe, génère une distorsion prononcée, en particulier dans la gamme de fréquences basses.

Le balayage de l’enveloppe dynamique est contrôlé par le bouton Reflex et détermine l’emplacement de l’accent : le réglage bas répond plus lentement avec des basses prononcées et le réglage élevé résonne rapidement avec un son net. La force de l’accent est déterminée par la force du pincement/grattage.

Pousser le niveau crée un son de type E-bow, très tubulaire mais pas creux, traversant plutôt un mélange dense comme une lame de rasoir. La commande FREQUENCY sélectionne une fréquence spécifique et augmente la bande qui l’entoure. La bande elle-même peut être façonnée avec la commande Q et amplifiée avec le gain de maquillage LEVEL.

Le circuit analogique déforme le son plus que suffisamment pour que la guitare intervienne dans le mix. Un son de qualité studio confiné par un master GATE. Et le format révolutionnaire ZUTA permet de de monter qu’seul PCB avec tous les composants soudés solidement, sans fils ni connecteurs à l’intérieur. Révolutionnaire et surtout tellement dingue en timbre !!!

La TRIAX est une solution parfaite pour ces situations délicates est une combinaison d’un boost et d’un gate. Un total de 30dB de BOOST transparent et un GATE innovant unique défini par une réaction rapide et des transitions douces, fournissent un punch solide pour le son souhaité. De plus, un commutateur COLOR permet une mise en forme rapide et facile des médiums.

Le TRIAX résout à lui seul de nombreux problèmes techniques et constitue également une base solide pour jouer confortablement et en toute confiance.