Le circuit analogique déforme le son plus que suffisamment pour que la guitare intervienne dans le mix. Un son de qualité studio confiné par un master GATE. Et le format révolutionnaire ZUTA permet de de monter qu’seul PCB avec tous les composants soudés solidement, sans fils ni connecteurs à l’intérieur. Révolutionnaire et surtout tellement dingue en timbre !!!

La TRIAX est une solution parfaite pour ces situations délicates est une combinaison d’un boost et d’un gate. Un total de 30dB de BOOST transparent et un GATE innovant unique défini par une réaction rapide et des transitions douces, fournissent un punch solide pour le son souhaité. De plus, un commutateur COLOR permet une mise en forme rapide et facile des médiums.

Le TRIAX résout à lui seul de nombreux problèmes techniques et constitue également une base solide pour jouer confortablement et en toute confiance.

Cela fait un petit moment que l’on attendait le retour de la meilleure pédale d’EQ de la planète, le ParaEq MKII nous arrive enfin !!! nouveau format, plus compact, davantage de possibilités et meilleures performances, on ne pensait pas qu’il était possible d’améliorer le ParaEq, et bien si, la version MKII Deluxe est une tuerie !!

Produit miracle donc ? Ben oui, bêtement oui… Enfin, pas si bête car derrière ce HUM EXTRACTOR + DECIMATOR G se cachent Buck « Bob » Waller et son équipe de ISP Technologies, tous férus de solutions parfaites pour les musiciens, et qui tous travaillaient pour la marque que Buck avait fondé en 1983, Rocktron.

ISP Technologies présente le révolutionnaire HUM EXTRACTOR + DECIMATOR G, un système de réduction de bruit ultime à deux canaux. Finis les musiciens luttant contre le problème de bruit de bourdonnement de fréquence de lignes électriques car ISP Technologies élimine ce bruit redouté avec le nouveau HUM EXTRACTOR. Le bourdonnement de fréquence de ligne électrique, appelons-le hum, est le plus souvent causé par des champs magnétiques parasites générés par des transformateurs ou des lignes électriques à proximité des micros de l’instrument. Alors que les micros Humbucking sont utilisés depuis des années pour aider à réduire ce problème, si le niveau de hum est sévère, même les micros Humbuckers ne suffisent pas et de plus, de nombreux musiciens préfèrent toujours la qualité sonore et la tonalité des micros à simple bobinage.

Le hum a un contenu harmonique important au-dessus de la fréquence dudit bruit, qui se produit à chaque intervalle de la fréquence de hum. La technologie Decimator a fourni une excellente capacité à éliminer cela pour les applications à gain élevé en atténuant le signal de sortie lorsque les notes de guitare diminuent, mais même le Decimator ne peut pas supprimer les composants de hum qui se produisent à des réglages de gain clair ou faible car il n’y a pas de masquage du bruit à ces paramètres. Une fois qu’il y a un signal de guitare, le Decimator montera à un gain unitaire et à des réglages de gain inférieurs, le hum deviendra audible. Comme tous les musiciens le savent, la gravité du bourdonnement varie d’un endroit à l’autre, mais il peut vraiment altérer votre performance ou enregistrement lorsqu’il est sévère. Il n’existe aucune autre option pouvant offrir la transparence nécessaire pour éliminer le hum tout en préservant la tonalité et la qualité sonore du signal d’origine à part  Le HUM EXTRACTOR, qui fait l’impossible et supprime le ronflement sans altérer le timbre de l’instrument.

La position du HUM EXTRACTOR + DECIMATOR G peut être sélectionnée pour fonctionner sur le canal 1 ou le canal 2 en fonction des préférences de l’utilisateur et de la configuration de l’installation. Le HUM EXTRACTOR + DECIMATOR G est un processeur DSP à deux canaux hautes performances avec trois opérations de réduction de bruit dans une seule unité. Le Hum EXTRACTOR + DECIMATOR G, généralement dans le canal 1, est inséré entre la sortie guitare et l’entrée du rig de guitare. Le canal 2 est ensuite inséré après le gain ou le préamplificateur dans la pédale et fournit une réduction du bruit Decimator avec la toute dernière technologie Decimator X pour une version adaptative ultime. La détection de niveau Decimator est dérivée du signal d’entrée direct de la guitare après suppression des composants de ronflement, offrant un suivi parfait des fonctions du Decimator sans les composants de ronflement. Cela permet une plus grande précision pour le Decimator pour supprimer le bruit de gain et le sifflement de gain.

Le DSP Decimator G comprend également une troisième fonction de réduction du bruit, le filtrage coulissant haute fréquence, que l’on retrouve dans nos processeurs hautes performances ProRack G montés en rack. Le filtre coulissant suit le contenu haute fréquence du signal d’entrée et fonctionnera de manière adaptative pour éliminer le bruit haute fréquence du signal de sortie. Le HUM EXTRACTOR + DECIMATOR G fonctionne de manière dynamique avec un réglage de niveau de seuil séparé pour HUM EXTRACTOR et pour le DECIMATOR Noise Reduction. Une fois le seuil du Decimator défini, l’utilisateur sélectionne le bouton FILTER TRACKING pour ajuster le point de fonctionnement relatif du filtre dynamique via la commande Decimator Threshold. Une fois défini, le seuil du décimateur ajustera à la fois le seuil de l’expandeur vers le bas du décimateur et le filtre coulissant dynamique haute fréquence. Le filtre coulissant dynamique s’ouvrira pour autoriser le contenu haute fréquence dans le signal d’entrée, mais suivra de manière adaptative ce contenu HF et éliminera efficacement le HISS haute fréquence même lors de la lecture de notes de basse fréquence. Le fonctionnement combiné de HUM EXTRACTOR, Decimator Downward Expansion et Decimator Adaptive Sliding Filtering offre un niveau de réduction du bruit en temps réel jamais disponible auparavant. Des convertisseurs A/D et D/A de haute qualité ainsi qu’un traitement DSP à virgule flottante 32 bits garantissent une qualité audio de pointe pour le chemin du signal s’ils sont fournis sans alias numérique.

Bref, tout ce verbiage technique n’est pas du charabia et mérite votre attention, car si vous avez des buzz, hum, hiss ou autre bruits de fonds qui vous rendent chèvre et niquent vos oeuvres, le HUM EXTRACTOR + DECIMATOR G est la seule solution et fonctionne redoutablement bien, sur scène, en home studio, pour vos équipements pro audio et guitares. Merveille, miracle, gloire au HUM EXTRACTOR + DECIMATOR G !!!

Les grosses différences résident dans le contrôle du High Pass Filter du Sidechain, qui est contrôlable par le biais d’un potare (situé là où le potare Tone se trouve sur la version Compressor MK II bleue). Pour palier à l’absence du potare Tone, la version Compressor Bass possède un mini switch Tone + Colour, possédant 2 presets de courbes d’EQ, avec l’une en mid scoop centered à 300Hz et un léger low freq boost, et l’autre est un mid boost centered à 2kHz. Et enfin, un Colour circuit est activé dès que vous sélectionnez un de ces deux presets d’EQ, avec un très léger clip qui délivre un tout petit peu de distorsion harmonique. Parfait pour la basse.

De plus, de manière générale, le Compressor Bass est évidemment voicé pour coller au mieux aux instruments descendant bas dans les fréquences, et en allant ainsi jusqu’à 20Hz, vous avez de la marge, avec vos basses, vos synthés modulaires et autres instruments imitant les baleines.

Les référentiels paramètres Attack et Release sont évidement là. Vous réglez grâce à ces deux potares les caractéristiques de compression de la pédale. Plutôt une compression franche sur l’attaque de votre note (jusqu’à 50 microsecondes, hyper rapide !!!) avec un timbre typique des compresseur 1176 de Universal Audio (des bêtes de studio à 3000$) ou une compression travaillant sur la résonance de la note ? Ou encore un Sustainer en lieu et place d’un compresseur ? Vous pouvez faire tous les registres des compressions habituelles. Le tout est doté d’un potare de MIX, permettant de mélanger le signal compressé au signal sec. Hyper ingénieux.

Les témoins lumineux de réduction de gain et de contrôle de niveau d’entrée proposés sur cette fabuleuse pédale sont désormais séparés, plus pratique à comprendre. Il y a de plus 3 type de ratio de compression disponibles : 2:1, 4:1 et 10:1 offrant une souplesse d’utilisation folle. On se répète, c’est ingénieux. Sur la face supérieure se trouvent les jacks input / output et une entrée Sidechain stéréo permettant de rentrer dans la compression un effet, une source, un autre pédale, assurant un contrôle optimal de l’effet. On peut ainsi altérer le signal entrant dans le circuit de réduction de gain du compresseur. Cela se trouve sur les effets de studio seulement, donc là en pédale, ben c’est ingénieux…

Et comme la transparence et la qualité de réduction de signal est digne des appareils onéreux trouvés en studio d’enregistrement, le Compressor Bass de Empress n’est absolument pas réservé aux seuls bassistes. Les chanteurs, bassistes, synthés et mêmes guitaristes cherchant un registre plus grave que le MKII et autres ingés-son seront ravis par le timbre et les réglages du bébé. Ingénieux on vous dit !

Les référentiels paramètres Attack et Release sont évidement là. Vous réglez grâce à ces deux potares les caractéristiques de compression de la pédale. Plutôt une compression franche sur l’attaque de votre note (jusqu’à 50 microsecondes, hyper rapide !!!) avec un timbre typique des compresseur 1176 de Universal Audio (des bêtes de studio à 3000$) ou une compression travaillant sur la résonnance de la note ? Ou encore un Sustainer en lieu et place d’un compresseur ? Vous pouvez faire tous les registres des compressions habituelles. Le tout est doté d’un potare de MIX, permettant de mélanger le signal compressé au signal sec. Hyper ingénieux.

Les témoins lumineux de reduction de gain et de contrôle de niveau d’entrée proposés sur cette fabuleuse pédale sont désormais séparés, plus pratique à comprendre. Il y a de plus 3 type de ratio de compression disponibles : 2:1, 4:1 et 10:1 offrant une souplesse d’utilisation folle. On se répète, c’est ingénieux. Sur la face supérieure se trouvent les jacks input / output et une entrée Sidechain stéréo permettant de rentrer dans la compression un effet, une source, un autre pédale, assurant un contrôle optimal de l’effet. On peut ainsi altérer le signal entrant dans le circuit de réduction de gain du compresseur. Cela se trouve sur les effets de studio seulement, donc là en pédale, ben c’est ingénieux…

Et comme la transparence et la qualité de réduction de signal est digne des appareils onéreux trouvés en studio d’enregistrement, le Compressor MKII de Empress n’est absolument pas réservé aux seuls guitaristes. Les chanteurs, bassistes et autres ingés-son seront ravis par le timbre et les réglages du bébé. Ingénieux on vous dit !

La pédale intègre deux foot switchs, un pour activer/désactiver le Boost et l’autre pour activer/désactiver le compresseur. Les deux effets sont analogiques et contrôlés numériquement. On pourra en effet rappeler des pré-réglages en utilisant un MultiSwitch Plus de la marque ou encore grâce au protocole MIDI. La marque a conçu la Compadre comme un effet que l’on laisse tout le temps enclenché. La pédale dispose d’un étage d’entrée JFET et le compresseur est de type VCA (voltage controlled amplifier). Le Boost peut être soit Clean soit Dirty grâce à un circuit de saturation à diode. On peut choisir quelle fonction revêt le boost grâce à un petit interrupteur situé derrière la pédale. Un mini-switch permet de varier la réponse en fréquences du boost : on a le choix entre Treble Boost, Mid Boost ou Flat qui boost toutes les fréquences du signal.

Le compresseur dispose de deux réglages : Studio ou Squeeze. Le réglage Studio reproduit les compressions assez douces des compresseurs en rack des années soixante. La position Squeeze est beaucoup plus violente, à la manière des pédales de compression pour guitare. On retrouve des réglages de niveau qui peut aller jusqu’à -6dB ou +6dB, taux de compression et volume du son sans effet. On peut doser le niveau du signal sans effet par rapport au signal compressé et ainsi effectuer une compression parallèle. Une entrée pour une pédale d’expression permet de contrôler le volume du signal sans effet. On dispose alors d’une pédale de volume.