Les lampes de puissance EL34 délivrent une compression et une saturation plus dynamiques qui évoquent un son « britannique » plus moderne, le tout avec le sustain et la polyvalence attendus des amplis EVH 5150III. Le premier canal possède un timbre clair plus ouvert et plus compressé, tandis que les canaux deux et trois possèdent un son légèrement plus sombre et compressé avec encore plus de saturation qu’auparavant. Les canaux un et deux ont chacun des contrôles de gain/volume concentriques doubles, avec un égaliseur commun (Bass, Middle, Treble), tandis que le canal 3 a un égaliseur indépendant. Les autres caractéristiques comprennent un contrôle de résonance sur le panneau arrière qui adapte la réponse en basse fréquence pour tous les canaux et un contrôle de présence global.

L’ampli est également équipé de sept lampes de préampli JJ ECC83, d’une paire de lampes de puissance EL34 et d’une impédance de sortie commutable (4, 8 et 16 ohms). Tous les contrôles de BIAS sont à l’extérieur du châssis, rendant le coquin hyper pratique pour les tournées si vous veniez à péter une lampe.

Et côté colonne, le cabinet 2×12 » de super qualité et délivrant un son démentiel pour un prix tout rikiki, cool… Ai j’ai placé le mot rikiki dans une description de produit, mais qu’on ne s’y méprenne pas, il s’agit d’un qualificatif qui en aucun cas ne convient au son dudit produit, car niveau son, ce 212 déchire. Monté en 2×12 » Celestion Heritage30, les 60 watts nominales du petit monstre monté sur roulettes ouvrent grave. De plus, il est possible de l’incliner grâce à ses tilt back legs (la traduction est ridicule, je la fais pas…) et ainsi diriger le son dans sa figure, la figure du premier rang ou à choix, sa famille, ses amis, les ex copain de votre chéri

Leadmusic est fier de participer à la surdité précoce de vos ennemis et propose ce mini stack à un prix très spécial, il vous reste ainsi du budget pour choper plein  de bières…

Avec un poids d’à peine plus de 6 kg, le nouveau Bud SIX est sans conteste l’amplificateur de guitare le plus compact et véritablement adapté à la scène, offrant une qualité sonore inégalée ! Ses dimensions de 23 x 23 x 23 cm et sa puissance de 120 watts vous surprendront par le volume et la richesse du son, que ce soit pour votre guitare électrique, acoustique ou tout autre instrument à cordes équipé d’un micro. Grâce à ses nombreuses fonctionnalités, il s’adapte à presque tous les types de concerts et constitue un outil indispensable pour tout musicien exigeant.

Voulez vous avoir un amplificateur de la taille d’un grille pain qui vous offre une qualité de son pour les instruments électriques et acoustiques que vous attendez d’une situation de studio avec suffisamment de volume pour couvrir presque n’importe quel concert ? Bien sûr que oui. C’est pour cela que si vous jouez de la guitare ou de tout instrument à cordes équipé d’un micro, vous avez besoin d’un Bud. Le Bud possède toutes les fonctions dont vous avez besoin et bien plus que suffisamment de volume pour que vos camarades de groupe ou le responsable du club vous demandent de baisser le son, et associé au caisson d’extension vous pouvez sans problème rivaliser avec un batteur qui joue très fort. L’amplificateur et le caisson sont naturellement résistants au larsen ce qui réduit le besoin de filtrage artificiel et d’autres technologies de suppression qui nuisent à votre son.

Mais il ne s’agit pas seulement de taille et de volume, il existe de nombreux petits amplificateurs puissants sur le marché. Vous les avez essayés. Vous savez comment ils sonnent. Le Bud est différent. Henriksen Amplifiers met le son en priorité, la taille incroyablement portable et les fonctionnalités du Bud ont été développées autour du son et non l’inverse et vous pouvez clairement entendre la différence. Notre préamplificateur, de l’entrée à la sortie, est conçu avec des composants audio de très haute qualité. Nous proposons un égaliseur à cinq bandes avec des fréquences centrales soigneusement choisies qui ont été ajustées à l’oreille pour répondre aux exigences de différents environnements de jeu en utilisant la plus grande variété possible d’instruments de musique. Nous vous proposons deux préamplificateurs identiques chacun avec égalisation et réverbération indépendantes ainsi qu’une alimentation fantôme de quarante huit volts et une entrée auxiliaire sur chaque canal afin que tout ce que vous utilisez puisse être égalisé séparément de votre signal d’instrument.

Quelques changements et réparations au cours de sa vie, cet ampli a ainsi deux HP Vox Labeled Celestion Ceramic G12H 30W de 1967, plusieurs capacitors changés, dont les dates varient entre 1966 et 1984, et le tolex semble dater des années 70. Les détails des réparations faites en 2025 sont disponibles. Une lettre B visible dans le châssis ainsi que les 5 tubes de préampli, le panneau de contrôle gris (et non de couleur cuivre) et son numéro de série dans les 7000 suggère qu’il s’agit là d’un AC30 B, Bass version, de 1965.

Un certificat signé par Paul Sutin accompagne l’ampli, attestant de sa provenance. Une pièce de collection avec du vécu, du caractère et une histoire qui résonne encore.

Grâce au commutateur « PURE », vous pouvez désactiver les filtres et l’égaliseur et obtenir un son parfaitement neutre, à combiner si nécessaire avec un égaliseur externe ; une fonction très pratique lors de l’utilisation de plusieurs instruments en concert. Le V-mètre à 24 LED, disponible en 6 modes (désactivables), intègre également un accordeur extrêmement précis, toujours actif en mode « Mute » ou activable en utilisation normale, via les six modes LED disponibles. L’entrée auxiliaire permet de connecter une source audio externe (tablette, smartphone) et la sortie casque avec réglage de volume indépendant permet également un système de monitoring autonome. Le GR ONE, reconnu comme l’un des meilleurs, est idéal pour une utilisation professionnelle, aussi bien en live qu’en studio.

La popularité croissante des équipements numériques a permis aux guitaristes de réduire considérablement la taille de leur installation tout en accédant instantanément à une immense palette de sons. Cependant, même les systèmes numériques les plus avancés restent privés de deux éléments essentiels : la sensation organique d’un ampli à lampes et son interaction naturelle avec un véritable baffle guitare sur scène.

L’essor des enceintes FRFR montre que de nombreux musiciens privilégient la praticité à l’authenticité. Avec le PowerValve 200, nous pensons avoir enfin comblé le fossé entre le monde numérique et l’analogique. Notre objectif était simple : créer le compagnon idéal pour les utilisateurs de modélisateurs, préamplis et pedalboards, leur permettant d’ajouter la chaleur et la richesse du son à lampes qui font la réputation de Victory — et de retrouver le plaisir de jouer à travers un véritable baffle guitare.

L’utilisation du PowerValve 200 est extrêmement simple. Connectez la sortie de votre modélisateur, préampli ou pedalboard à l’entrée symétrique du PowerValve via un câble jack 1/4”. Ajustez le niveau d’entrée et l’égalisation, activez le circuit à lampes, puis branchez votre baffle guitare. Vous ressentirez immédiatement votre son tel qu’il doit être entendu : puissant, dynamique et vivant.

Au cœur du PowerValve 200 se trouve le VRC (Valve React Circuit), qui active une lampe EF91 (CV4014). Ce circuit apporte instantanément plus de chaleur, de richesse harmonique, de profondeur et de sensibilité au toucher. Bien qu’il s’agisse du mode d’utilisation recommandé, il peut être contourné via un interrupteur en façade pour ceux qui préfèrent un chemin de signal plus linéaire de type transistor. Pensé pour s’intégrer parfaitement aux installations modernes, le PowerValve 200 mesure 130 mm x 300 mm x 295 mm, ne pèse que 2,4 kg, et est logé dans un châssis robuste en acier doux galvanisé, conçu pour la route.

La façade propose une égalisation 3 bandes (Resonance, Body, Presence) permettant d’affiner précisément votre son. Les potentiomètres crantés permettent de revenir facilement en position neutre : lorsque les réglages sont au centre, l’égalisation est pratiquement bypassée. Une entrée symétrique permet d’exploiter pleinement la sortie symétrique de votre modélisateur. Un réglage de niveau d’entrée accompagné d’un indicateur LED offre un contrôle précis du signal entrant.

La sortie principale pour baffle supporte 4Ω (200W), 8Ω (100W) et 16Ω (50W). L’appareil dispose également d’une sortie casque 3,5 mm ainsi que d’une simulation de baffle analogique via sortie XLR, idéale pour l’enregistrement ou pour envoyer directement le signal vers une console de mixage. La Cab Sim peut être activée ou désactivée depuis la façade, et le niveau casque peut être ajusté indépendamment de la sortie principale.

Le constat est sans appel : le PowerValve 200 restitue parfaitement les fréquences guitare essentielles, les harmoniques riches et la réponse dynamique souvent absentes des configurations numériques modernes. Bien qu’il puisse alimenter n’importe lequel de nos baffles, nous recommandons particulièrement la série Victory Lunchbox Speaker Cabinets, dont la compacité et la puissance en font le partenaire idéal du PowerValve 200.

En 2024, Victory a lancé l’amplificateur de guitare ultime de Martin Kidd : le MK Overdrive (MK OD), un ampli inspiré de certains des sons d’amplis originaux les plus célèbres et les plus appréciés de Martin au cours des trois dernières décennies. Le MK OD a rapidement été considéré comme l’un des meilleurs amplis jamais fabriqués, tant par les utilisateurs que par les artistes et les médias.

Alors que le MK OD adoptait une approche luxueuse de sa conception, sans compromis sur les coûts et avec de nombreuses options de personnalisation visuelle, le MKX en capture le cœur et l’âme dans un format plus compact et à un prix plus compétitif. Toujours fabriqué au Royaume-Uni selon les standards de qualité élevés propres à tous les produits Victory, il est conçu et tarifé pour être utilisé par des musiciens professionnels du monde entier. Doté de trois canaux – Clean, OD1 et OD2 – avec des sections de gain, volume et égalisation indépendantes, de deux volumes master, ainsi que de deux types de réverbération différents disposant chacun de réglages de niveau et de decay, nous avons intégré un maximum de fonctionnalités dans une tête lunchbox à lampes de 50 watts.

S’inspirant de tout ce qui précède tout en ajoutant de nouvelles fonctionnalités pour donner au MKX sa propre identité, cet ampli est l’aboutissement de nombreuses années de développement et d’expertise de l’équipe Victory, et sans aucun doute l’ampli Lunchbox Victory le plus polyvalent à ce jour. Il couvre tous les sons clairs dont vous pouvez rêver : un son clair brillant et cristallin, avec sa propre égalisation, ses réglages de gain et de niveau. Idéal pour le funk, les accords ciselés, le jazz et bien plus encore… À des réglages de gain plus élevés, vous obtiendrez des sons « edge of breakup ». Avec des canaux Clean et Overdrive séparés, le canal overdrive propose deux modes de gain : Gain 1 pour des sons crunch et rythmiques, et Gain 2 pour une saturation riche et pleinement compressée.

Des solos avec un sustain immédiat, les riffs les plus lourds sans sacrifier le grain ni la définition : accordage standard, drop tuning ou tout autre réglage que vous souhaitez lui imposer. Le canal OD2 dispose de son propre réglage de gain et partage la section d’égalisation et le contrôle de niveau avec le canal OD1. Le MKX est équipé de 3 lampes de préampli ECC83 et de 2 lampes de puissance EL34. Besoin d’un étage de sortie polyvalent ? Ou d’un boost de volume sur l’un des trois canaux ? C’est chose faite grâce aux deux volumes master activables via le footswitch fourni.

Nous savions qu’un seul type de réverbération ne suffirait pas pour notre nouveau modèle phare, c’est pourquoi nous en avons inclus deux. La Reverb I est une réverbération à ressort de style vintage, idéale pour des sons authentiques. La Reverb II est une réverbération moderne inspirée de la Deputy, allant d’une ambiance subtile à une immersion scintillante totale. Chaque type de réverbération dispose de réglages de niveau et de decay, offrant un équilibre optimal entre ambiance et polyvalence. Comme pour toutes les têtes Lunchbox Victory, la sortie commutable vous permet de choisir entre différents niveaux de puissance et de caractère : pour le MKX, la puissance élevée est de 50 watts RMS et la puissance réduite de 9 watts RMS.

En 2013, Henriksen lançait le JazzAmp, parce que Bud Henriksen ne trouvait rien sur le marché qui sonnait comme il pensait qu’un ampli jazz devait sonner. Quelques versions et des milliers de musiciens comblés plus tard, la marque s’est dit qu’il était temps de réinventer le concept, en y injectant 12 années d’expérience et de savoir-faire, pour imaginer le JazzAmp de la prochaine décennie.

Un canal unique, une entrée auxiliaire Bluetooth, un HP 10″ avec tweeter désactivable, une entrée combo jack 1/4″ avec alimentation fantôme pour micro, EQ 5 bandes, reverb, line out, sortie HP externe, sortie casque et boucle d’effets. Le Blu TEN, c’est 120 watts, 36 cm de profondeur, 35 cm de large, 35 cm de haut, pour seulement 9 kilos. Même gabarit que les anciens JazzAmp 10″, mais un peu plus profond, avec une chambre d’ampli scellée pour un grave plus solide et un son encore plus pur.

Ce petit monstre est livré avec sa housse de transport.

]]> https://leadmusic.com/fr/produit/evh-5150-iconic-series-el34-15-watt-1x10-tube-combo/ Sun, 24 Aug 2025 14:31:06 +0000 https://leadmusic.com/?post_type=produit&p=38952 Ok, c’est assez compact, c’est pas trop lourd, c’est vraiment bon marché et cela sonne à tomber !!! La série EVH® 5150® Iconic® a été pensée pour les guitaristes qui veulent retrouver le vrai son à lampes EVH, aussi bien sur scène qu’en studio, mais sans exploser leur budget. Inspirée des légendaires EVH 5150III®, cette série balance le son signature et le gros gain rugissant qui ont fait d’Eddie Van Halen une légende.

Conçu par l’ingé d’amplis reconnu James Brown, le 5150® Iconic® 15 watts 1×10 combo envoie du lourd avec sa lampe de puissance EL34 et son préampli hybride multi-étages animé par deux ECC83. Résultat : tout ce qu’il faut pour couvrir du clean bien net jusqu’au gros son moderne blindé de gain. Le cab est construit en MDF avec renforts internes pour booster les basses, et le tout est balancé par un haut-parleur Celestion® 10” taillé sur mesure pour ce circuit. Bref : que ce soit en clair ou en disto, ça reste précis, serré et ultra défini.

Côté canaux, le Clean, canal vert, a un bouton Overdrive pour passer d’un clean cristallin à un crunch sympa, et le canal overdrive, avec sa diode rouge, a un bouton Burn pour rajouter encore plus de mordant, parfait pour les solos qui arrachent. Chaque canal a ses propres réglages Gain et Volume, et en plus de l’EQ commune (Bass, Middle, Treble), les potards Resonance et Presence en section Master aident pour sculpter ton son dans les graves et les aigus, et bien sûr une Reverb globale pour donner de la profondeur.

Mais ce n’est pas tout : le combo embarque un footswitch, une boucle d’effets, deux sorties HP, un mode ¼ de puissance (parfait pour pousser le son sans te faire détester par tes voisins) et une sortie DI émulée pour enregistrer direct ou passer dans une sono sans perdre le grain EVH.

Et côté look, ça claque : finition en vinyle noir texturé, grille tissu noir, logos 5150 et EVH en doré/noir, panneau supérieur en alu brossé doré, potards chicken-head vintage et poignée bien costaude. Bref, ça a autant de style que de son.