Inspiriert von den satten, dichten Sounds des Hits Supermassive Black Hole – aus dem vierfach mit Platin ausgezeichneten Album Black Holes and Revelations (2006) – ist dieses Pedal das Ergebnis jahrelanger Zusammenarbeit zwischen Matt und dem Manson-Team. Das gemeinsame Ziel: präzise Klangfarben und speziell entwickelte Künstlerfunktionen in einem vollständig in Großbritannien gefertigten Pedal. Das Resultat? Absolut beeindruckend.

Das robuste, schwarz eloxierte Gehäuse mit kosmisch inspiriertem Design beherbergt vier Regler, einen EQ-Schalter und zwei Fußtaster. Damit liefert die Supermassive Black Fuzz sowohl klassische Vintage-Fuzz-Sounds als auch experimentelle, raumgreifende Verzerrungen, die sich über den EQ gezielt formen lassen – für einen Sound, der seinem Namen alle Ehre macht.

Ganz im Stil von Manson Guitar Works steckt die Liebe zum Detail in jedem Element: Keine wackeligen Plastikknöpfe, sondern solide, in Großbritannien gefertigte Bedienelemente aus 6082T6-Aluminium – demselben Material, das im Brückenbau verwendet wird – gesichert durch Edelstahlschrauben. Jeder Regler trägt eine eigene Gravur: Magnitude, Warp, Dimension und Gravity. LEDs zeigen deutlich den Betriebsstatus und den aktiven Peak-Filter an.

Von Anfang an war für Matt klar, dass die Supermassive Black Fuzz sowohl direkt im Studio als auch mit klassischen Gitarrenverstärkern perfekt funktionieren sollte. Sessions in verschiedenen Studios weltweit – darunter die legendären Abbey Road Studios in London – führten zu einer präzisen Feinabstimmung aller Parameter, bis der perfekte Sound erreicht war. Weitere Tests in den USA brachten zusätzliches Feedback von Toningenieuren ein, um Matts exakte Klangvorstellungen umzusetzen.

Für die Fertigung dieses in Großbritannien produzierten Pedals arbeitete Manson Guitar Works mit Adrian Thorpy (Thorpy FX) zusammen – einem der renommiertesten Boutique-Pedalbauer weltweit. Diese Zusammenarbeit vereint Know-how und Innovation zu einem Effektgerät, das musikalische Kreativität auf ein neues Level hebt.

Inspiriert von den satten, dichten Sounds des Hits Supermassive Black Hole – aus dem vierfach mit Platin ausgezeichneten Album Black Holes and Revelations (2006) – ist dieses Pedal das Ergebnis jahrelanger Zusammenarbeit zwischen Matt und dem Manson-Team. Das gemeinsame Ziel: präzise Klangfarben und speziell entwickelte Künstlerfunktionen in einem vollständig in Großbritannien gefertigten Pedal. Das Resultat? Absolut beeindruckend.

Das robuste, schwarz eloxierte Gehäuse mit kosmisch inspiriertem Design beherbergt vier Regler, einen EQ-Schalter und zwei Fußtaster. Damit liefert die Supermassive Black Fuzz sowohl klassische Vintage-Fuzz-Sounds als auch experimentelle, raumgreifende Verzerrungen, die sich über den EQ gezielt formen lassen – für einen Sound, der seinem Namen alle Ehre macht.

Ganz im Stil von Manson Guitar Works steckt die Liebe zum Detail in jedem Element: Keine wackeligen Plastikknöpfe, sondern solide, in Großbritannien gefertigte Bedienelemente aus 6082T6-Aluminium – demselben Material, das im Brückenbau verwendet wird – gesichert durch Edelstahlschrauben. Jeder Regler trägt eine eigene Gravur: Magnitude, Warp, Dimension und Gravity. LEDs zeigen deutlich den Betriebsstatus und den aktiven Peak-Filter an.

Von Anfang an war für Matt klar, dass die Supermassive Black Fuzz sowohl direkt im Studio als auch mit klassischen Gitarrenverstärkern perfekt funktionieren sollte. Sessions in verschiedenen Studios weltweit – darunter die legendären Abbey Road Studios in London – führten zu einer präzisen Feinabstimmung aller Parameter, bis der perfekte Sound erreicht war. Weitere Tests in den USA brachten zusätzliches Feedback von Toningenieuren ein, um Matts exakte Klangvorstellungen umzusetzen.

Für die Fertigung dieses in Großbritannien produzierten Pedals arbeitete Manson Guitar Works mit Adrian Thorpy (Thorpy FX) zusammen – einem der renommiertesten Boutique-Pedalbauer weltweit. Diese Zusammenarbeit vereint Know-how und Innovation zu einem Effektgerät, das musikalische Kreativität auf ein neues Level hebt.

Die Supermassive Black Fuzz auf 100 Exemplare limitierte Gold Edition, von Matt Bellamy handsigniert wird in einer limitierten Box mit goldfarbenem Logo geliefert und enthält eine gravierte Plektrumdose im Pedal-Design, sechs Signature-Plektren sowie ein Manson-Poliertuch.

Der MXR Rockman X100 zeigt sich in einem schwarzen Metallgehäuse mit den Maßen 65 x 111 x 48 mm (B x L x H) und reiht sich damit in das klassische MXR-Pedalformat ein. Sehr praktisch, denn der Original-Rockman kam entweder in einem, dem Zeitgeist entsprechenden Walkman-Gehäuse oder als Rockman Sustainor im 9,5“-Rackformat auf den Markt. Die Bedienelemente fallen übersichtlich aus. Über einen Mode-Knopf hat man die Wahl aus den vier Klangvariationen CLN 2, CLN 1, Edge sowie Distortion und ein zusätzlicher Button wirft den typischen Rockman-Choruseffekt für alle Modi an. Zwei Slider kümmern sich lediglich um die Ausgangs- und die Eingangslautstärke. Ein interner DIP-Schalter, der sich hinter der abschraubbaren Bodenplatte befindet, bestimmt den Output-Mode, indem er zwischen Mono- und Stereobetrieb des Chorus wechselt.

Deshalb hat DS Custom den Gain-Regler zweigeteilt. Beim Originalgerät ist der Gain-Regler ein Doppelpotentiometer, das einerseits die Verstärkung und andererseits die Mischung aus sauberem und übersteuertem Signal regelt. So lassen sich beides einzeln einstellen und schöne Zwischensounds erzeugen. Der Blend-Regler fügt dem Misch-Operationsverstärker im Uhrzeigersinn mehr übersteuertes Signal hinzu, während er gegen den Uhrzeigersinn mehr sauberes Signal hinzufügt. Eine weitere Neuerung ist der Bass-Regler, der einen weiteren Kondensator hinzufügt und so für mehr Bass am zweiten Operationsverstärker sorgt. Bitte beachten Sie, dass dies nur den gesättigten Teil der Schaltung betrifft und daher beim Einstellen des Gain-Reglers deutlicher spürbar ist.

Beim Betrachten des Pedals fällt außerdem ein kleiner Kippschalter auf, der in der „Mod“-Position eine komfortablere Klangregelung ermöglicht. Diese Position sorgt zudem für mehr Bass und einen klareren Klon-Sound.

Und nun? Ach ja … Eines der wichtigsten Elemente: die Dioden. DS Custom verwendete NOS-Dioden aus der Sowjetunion, deren Leistung der des Originals sehr nahe kommt. Wie das Original-Klon verfügt auch das T.E.O.-Pedal über einen gepufferten Bypass und eine Standard-9-V-Stromversorgung.

Bitte beachten Sie, dass dieses Pedal eine interne Ladungspumpe verwendet, um die Spannung von 9 V auf 18 V zu erhöhen. Überschreiten Sie daher nicht 9 V an der DC-Buchse!

You’ll also notice the Stock/Mod switch, which only affects the pedal’s Swell circuit. On the original unit, the Swell sounded a little off on the lower frets. So DS Custom added a small modification that improves the sound on the lower frets without affecting anything else.

And as a result, the XPC is one of the most fabulous fuzz pedals on the market, faithfully reproducing the gain of the Prescription Electronics references.

Eine perfekte Lösung für diese kniffligen Situationen ist eine Kombination aus Boost und Gate. Insgesamt 30 dB transparenter BOOST und ein einzigartiges innovatives GATE, das sich durch schnelle Reaktion und sanfte Übergänge auszeichnet, sorgen für einen soliden Durchschlag für den gewünschten Ton. Darüber hinaus ermöglicht ein COLOR-Schalter eine schnelle und einfache Gestaltung der Mitteltöne.

Der TRIAX löst viele technische Probleme von alleine und bietet zudem eine solide Grundlage für komfortables und selbstbewusstes Spielen.

Ein paar Facts zum Gerät: Es handelt sich beim Simplifier X um einen zweikanaligen Zero-Watt Verstärker, d. h. es muss kein Lastwiderstand angeschlossen werden, sondern das Kistchen kann direkt und problemlos ins Pedalboard integriert werden. Amp A nennt sich Hot-Rod und ist zuständig für satte Rocksounds und High Gain Leads, Amp B dagegen agiert deutlich sanfter und wildert in den Jagdgebieten von bluesigen Crunch und fetten Cleansounds, die sich den MK2 zum Vorbild genommen haben.

Wichtig zu erwähnen ist, dass der Simplifier X komplett analog aufgebaut ist, wenn man vom Reverb absieht. Das ist insofern wichtig, als die Konkurrenz hier gern mal digital vorgeht und somit der Simplifier natürlich einen klaren Vorteil in Hinblick auf Ansprache und Latenz hat. Jeder Kanal bietet drei unterschiedliche Vorstufen und jeweils noch mal drei Gain-Modi. Der digitale Hall kann jeweils ebenfalls in drei unterschiedlichen Modi hinzugemischt werden.

Damit das umfangreiche Konzept aufgeht, ist eine Vielzahl an Regler und Schalterchen verbaut, die es unter anderem ermöglichen, die beiden Verstärkerkanäle parallel, in Serie oder getrennt voneinander zu nutzen. Die Anschlussmöglichkeiten lassen flexibles Routing zu, egal ob man ein Signal ohne CabSim abgreifen oder ein getrenntes Signal auf die PA legen möchte, hier so ziemlich alles möglich. Und all das ohne zusätzliche Y-Kabel benutzen zu müssen.